北青艺评：你怎么评价北京和纽约这两座城市在音乐方面的表现？
郎朗：现在的北京和我小时候的北京完全两码事了，国家大剧院影响力太大了，大家对艺术文化越来越重视，也是咱们能够快速发展的重要契机，毕竟国家的政策对音乐艺术是有利的。整体来说北京已经很强大，交响乐团的水平也是越来越高。像北京国际音乐节等盛事层出不穷，演出场地场馆越来越多，包括流行音乐方面其实也很厉害，国外的演出团体和艺人更是频繁来京。以前世界著名的大音乐家、大团五年十年就来那么一次，现在可以说每天都是过年的感觉。今天克利夫兰来，明天纽约爱乐来，而且来了还不想走了，多吃几天烤鸭再说。可以说，北京正在追赶纽约。
北青艺评：我个人认为，古典音乐自古以来就不是普罗大众的东西，可是像你这样的艺术家，在实现自己艺术理想的同时，又肩负着传播和推广的重任，这个问题你怎么看？你觉得中国古典音乐的教育和传播未来是什么走向？
郎朗：不得不说，古典音乐在中国的情况比较特殊。因为琴童实在很多，特别是钢琴，据说已经有五千多万人在学钢琴。那么问题在于，孩子一开始学钢琴，不可能一上来就不弹古典音乐吧？不能一上来只弹流行歌和电影插曲吧？特别是在基础学习阶段，古典音乐的教学和熏陶尤其重要。事实上，真的要让一个从来没有听过古典音乐的人在短时间内喜欢上古典音乐，的确非常之难。但是，如果从小熏陶，陶冶情操也好，增强修养也罢，这方面文章还是能做的，让古典音乐普及起来，可能性还是有的。只是接下去教这些已经入门的人如何欣赏古典音乐，才是下一个难题所在，也不可回避。令人欣慰的是，近年来国内的古典音乐发展之快，还体现在观众群体上，很多家长带着各个年龄段的孩子来听音乐会，当然还有很大一部分中青年人，他们更是社会的主力消费群体，看到他们对古典音乐会的热衷程度我很惊喜。
