大赛组委会副秘书长、北京华夏视记国际文化传媒有限公司董事长秦鹏先生在接受记者采访时也认为贴近生活、传播文化的纪实影像是讲好中国故事的最佳途径和选择,相比较影视剧,纪实影像在创作上虽然更有难度,但也更自由、更真实。同时他认为纪实影像人才培养周期长,综合素质要求高,现在的人才储备远远不能满足文化国际传播的需求。急需一个扶持青年创作者的平台,为他们提供创作辅导、投资对接、宣传推广、作品展示等综合服务,促进他们不断成长。他说:“中国视记是以‘构建文化创新传播生态、促进文化国际交流互鉴’为使命,一直致力于中国文化纪实影像的国际传播,搭建中外文化合作交流的平台。我们与中广联合会共同举办的‘联合会杯’中国青年影像创意大赛,就是要挖掘具有创作激情和创意能力的青年影像创作团队,为他们搭建作品交流、展示、投资、孵化的平台。建立与国际接轨的人才选拨、培训机制,为中国文化国际传播储备力量,向世界讲好中国故事,让世界聆听中国,感知中国。”
可见,在新时代的大背景下,我们的纪实影像创作者面临着新的机遇和挑战,正如闫秘书长所说的:“‘联合会杯’中国青年影像创意大赛的举办,可谓恰逢其时。”
2017“联合会杯”中国青年影像创意大赛在充满青春激情和文化热情的氛围中告一段落,2018“联合会杯”中国青年影像创意大赛将会以什么主题征集作品?大赛的奖项、内容又会发生哪些变化呢?让我们拭目以待!
3月1日,加拿大国宝级的“太阳马戏”标志性的黄蓝帐篷在深圳龙岗点亮。自此,刷屏的不再是晚餐、逛街、看电影,而是“死亡之轮”“空中飞人”“高空钢索”等各种极尽惊险刺激之能事的“太阳马戏”演出片段。
互为文本性丝毫不影响郭象、朱熹、王夫之们在写作中加入自身才气的所有力量。而正是这里,才气不足的中国思想家就露馅了,因为他们靠着互为文本性,用不着去重新思考所接触的问题。