此时的戏台，整体高度不得超出祠堂正厅外，甚至是色彩、文字，也只有祠堂正厅可以享用，戏台则不得配之，因为此时“戏曲和礼乐教化的结合同时也使得戏曲和神庙祭祀的关系更为密切，戏曲因此反而更难获得独立的发展空间，戏台依附于神庙的地位在某种程度上说也更难发生改变”。于是，乐平的建造者就在戏台的牌楼取样，梁柱选材，雕刻技法上竭其所能，追慕戏台的气势宏伟与做工精美。
到清嘉庆、道光的时候，乐平戏台的建造，开始出现裂变：戏台开始从祠堂中剥离出来，其空间格局是戏台与祠堂大门相互正视，中间隔一空旷看场。这样一来，戏台就不再附属祠堂，而是独立于祠堂之外，成为主体建筑的戏台。
晚清民国时期，虽然社会动荡不安，乐平戏台仍兴建不止，不过，此时乐平戏台建造的不少，创新的却不多。
