在李玉双的眼中,李可染的一生都在从事中国画改革,让中国画从旧的面貌中焕发出一种具有时代性的新精神。中国画除了水墨作为核心的媒材之外,还包含着具有独特思想系统的语言范式。
▲李玉双《听雨》,纸本综合材料,99×201cm,2021年,图片来源:李玉双工作室
▲李玉双《东湖花开》,纸本综合材料,77×146cm,2021年,图片来源:李玉双工作室
实际上,李玉双也在思考“国画改良”的问题,只不过他并没有在水墨画中解决,而是通过另一种语言范式描绘中国山水。显而易见,李玉双的画不是修拉也不是西涅克,而是一种独特的意象呈现。他的很多画都不能指向一个具体的地理坐标,但是人们知道这就是中国的山水。因此,李玉双偏重于绘画中“中国性”的表达,充满了对于笔法层面的讨论,反映出一种文化层面的自觉性。
▲李玉双,《废墟(二)》,纸本油画,393.5×54cm,1990年图片来源:李玉双工作室