西克苏：不过，它们是分不开的。说到电影，我只看过她的两部作品。我看了《毁灭，她说》。和《印度之歌》。，它们非常不同。
福柯：跟我说说《印度之歌》，我没有看过。
《印度之歌》海报
西克苏：我非常喜欢这部影片，但我觉得也是对我的一次考验。《印度之歌》给我留下了什么？《印度之歌》这部影片即使对玛格丽特·杜拉斯也是一个十分特别的领域，因为这是一部绝对强烈追求享受的影片。玛格丽特·杜拉斯成功地为每个人画上了浓墨重彩的一笔，就是说，我认为她在银幕上呈现了她基本的快感。她让自己看到了她总能看到却无法留住的东西。影片里还有一种东西，人们还没有提到，可对我十分重要，这就是玛格丽特·杜拉斯所描述的一切，虽然无比凌乱，甚至完全是败笔，却同时是臆想上的活色生香，因为玛格丽特·杜拉斯本人是一位令人着迷的女人。我无法控制自己说“她”，因为是她在推动剧情。迷恋反衬着无聊。她着迷，好像被某人身上非常神秘的东西吸引着，可最终，世上的一切都化为尘埃，只剩乌有。
这可能是一种宗教迷恋；确实，在她身上也有一个宗教维度，只是，吸引她的东西，人们只能慢慢地发现，我想她本人也在发现或者被发现，这是一种情色的混合，既触及女人的肉体——影片中真实表现了女人身上某种令人震撼、美丽但却无法确定的东西，也触及到死亡的肉体。这两者混在一起，所以，又一次看不清了。好像死亡用致命的爱情温柔包裹着生命，包裹着美丽，好像死亡喜爱生命。
《印度之歌》，正如它被看到的那样，正如它所呈现的那样，好像它看到了“自己”令人着迷的东西。这种东西像极其黑暗的太阳：在它的中心，有一个众所周知的女人，即在所有小说中那个汇集所有欲望的女人。从文字到文字，就这样滚动着，这里有一个漩涡。这是一个不了解自己的女人身体，但她知道黑暗中的事情，她了解黑暗，熟悉死亡。她就在那儿，化为了肉身，可太阳又一次反常了，因为所有男性的光线都朝向那个女人漩涡汇聚而来，照射她。当然，影片把小说中的死路变活了，因为，在影片中，出现了一些面孔，你不可能看不到它们。而在小说中，它们总是被表现为不可见的，好像已经成为了碎片。
