两次大会郑体武都参与了,在与各派代表人物的接触中,他感到各界人士都普遍乐意参加这两次全国性的会议。或许应了波波夫所言,经过这么多年的演变,很多著名作家已经离世,当年那些非常激烈的斗争,现在算是偃旗息鼓了。更有意思的是,近年俄罗斯文坛出现了一个动向,很多作家,尤其是中青年作家、文坛新秀,并不在意自己到底属于哪个阵营,也不知道自己的伙伴到底属于哪个阵营。这在波波夫眼里,正是两派作家走向关系正常的一步。现在俄罗斯作家持有的态度是,我不赞成你的观点,但我让你保留说话的权利。
值得一提的是,在苏联解体后出现了一个值得关注的流派:新现实主义。这个新概念是1997年8月俄罗斯作协一位主席在会上提出的。当今的俄罗斯,很多作家认为自己是新现实主义的代表。文学评论家对这一新的文学流派普遍持正面积极的态度。
拿奖为生——俄罗斯当代文坛的窘境
苏联时期,作家享有崇高地位,国家养着专业作家,给他们发工资,为他们提供生活优惠待遇,作家去商店甚至可以买到特供。稿费也是非常丰厚,基本上一个作家写一部比较好的长篇小说,稿费就够他生活一辈子。苏联解体后,作协成了民间社团,不享受财政拨款,前后的经济落差之大可想而知。如今很多俄罗斯作家出书都拿不到稿费,或者是稿费很低,这对不写畅销书的严肃文学作家影响更甚。好在俄罗斯现在的文学奖特别多,有国家级的和地方的各种奖项至少一百多种,奖金一般在几万美元,部分大奖的奖金甚至达到十万美元以上。据郑体武的保守估计,近来受到卢布贬值和经济制裁的影响,奖金价值在减少,但还是有不少作家靠拿奖为生。
经济状况在改变,作家的地位也在改变,他们不再是对人们思想有巨大影响的人物和群体,俄罗斯文学中那些扎根到生活中的纯粹和严肃似乎也在逐渐消失,高尔基文学院前院长、俄罗斯作协共同主席叶辛曾感叹:“近来文学的主导性不存在了。”据叶辛的观察,包括对苏联政治局势和制度不是特别满意的作家,对于苏联的形式还是偏于怀旧的,这里面有体制崩溃后,他们作为创作者生活质量受到影响的原因,也有文学市场今非昔比的现实因素。
苏联解体后,一些富豪在俄罗斯激烈的商业环境中积累了大量财富,他们曾被视为暴发户。但是随着财富日益增长,俄罗斯的超级富翁——现在仍被称为寡头——转向更“高大上”的追求,他们在慈善和文化事业上豪掷重金。