达尔的人品很被诟病。他为英国军方做情报工作时，主要负责色诱有权有势的美国女性，于是落下“玩弄女人”的恶名。他是个“妈宝”，在感情上极度依赖母亲，在寄宿学校的不愉快经历，加深了他对母亲的依恋，最近结集出版的他和母亲的通信集里，他是一个事无巨细向母亲汇报的男孩———在天上打下多少战机，和美国总统罗斯福的会面，和迪斯尼的私交，唯独恋爱、结婚和分手这些事，潦草地打发了。他口无遮拦，说过很多不得体的话，包括一些反犹的言论，惹毛了和他合作多年的犹太编辑。
“反犹”这条，在西方是大是大非的立场问题。《吹梦巨人》在戛纳首映时，斯皮尔伯格被问起：“作为犹太人，为什么要改编一个有反犹嫌疑的作家的作品？”斯皮尔伯格说，他读过达尔全部的小说，他不相信像这样一个能用孩子的思维逗孩子开心的人，内心会支持血腥的种族灭绝，“他说那些话的时候，心态大概就是叛逆期的熊孩子，明知道有些话不能说，有些事不能做，他却偏偏要违反，看成年人的反应”。
斯皮尔伯格这番善意的开脱，和英国评论界长久以来的评论不谋而合，这是一个褒义和贬义兼而有之的评价：达尔的价值观，他和世界相处的方式，
都停留在孩童阶段。搁在今天，就是社交平台上群众们口诛笔伐的“巨婴”。欣赏罗尔德·达尔，得有一颗10岁的心。他在晚年的随笔里，并没有太多反省意识地写道：“我是一个衰老的婴儿。”他的孙女苏菲，也就是《吹梦巨人》的女主角苏菲的现实原型，曾经童言无忌地和他开玩笑：等你死了，我会把你埋在巧克力坟墓里，巧克力管够，等你吃完，天堂就到了。
孩子只是孩子，他们冒险，因为天性
达尔小说里的画风，就像祖孙间这样的对话，对死亡、困厄、磨难都满不在乎，因为无知无畏，抵消了成年人忌讳的“恶意”。从《纳尼亚传奇》到《哈利·波特》，主题总是“成长”，主角们冒险，受难，冲破万千险阻，是为了承担责任，整个世界存亡的命运被放置在少年英雄们没有准备好的肩膀上。达尔的小说呢，《了不起的狐狸爸爸》《吹梦巨人》《女巫》《玛蒂尔达》这些故事里回旋着同一个声音：去他的责任，去他的命运。孩子只是孩子，他们冒险，因为天性。《吹梦巨人》开始于伦敦的孤儿院，孤女苏菲的身份像极了狄更斯小说里孤苦伶仃的男孩们，但达尔的文风一转，和狄更斯的远大前程分道扬镳，他专注于创造一个理想的监护人———一个善良的巨人，有他的庇护，苏菲从不
