到了今天，他笑言女儿再要他填表，他会毫无犹豫地写上“网络作家”，还说不定会把笔名写上去。
“现在网络文学已经发展成为独属于中国的文学。中国有几百万网络作家，这么大的创作群体必然会迸发出好的文章，再加上国家对网络文学的重视，都使得网络文学逐渐被社会大众所认可。”耳根说。
传统文坛的“闯入者”
被称为“中国最佳悬疑作家”的蔡骏，今年也成为了中国作协第九届全委会委员。2000年，蔡骏第一次在网络上发表短篇小说《天宝大球场的陷落》；2001年，在“榕树下”网站连载长篇
小说《病毒》，成为中文互联网首部长篇悬疑小说。多年来，蔡骏一直在探索悬疑写作的更多可能性，他认为自己是传统文学与网络文学的“跨界作家”：早期以网络发表为主，现在以出版为主。从早期的惊悚悬疑到心理悬疑，再到现实题材的介入，他在不同场合都说起自己对未来写作的“雄心壮志”，他希望自己不仅能写“中国的故事”，更能写出“中国故事”。
关于“中国的故事”和“中国故事”的区别，蔡骏是这样理解的：“在当下的网络文学中，除了少数的类型，比如职场类和都市类，是很难看到‘中国故事’的。即便是职场类和都市类，也很难反映当下中国一些真正的问题。‘中国的故事’和‘中国故事’的区别在于，任何现实题材都是中国的故事，哪怕在电视上看到的婆媳剧，它也是中国的故事，但未必是‘中国故事’。我理解中的‘中国故事’是要把握住中国的命脉，一定是要深刻的反映出这个时代人们的喜怒哀乐的，反映出一些时代的问题和一些集体记忆的故事。”
写小说，有人认为最重要的是灵感，也有人认为是技巧，还有人认为是天赋，但蔡骏觉得最重要的是耐心。“灵感、技巧、天赋这些都很重要，而我认为最重要的还是耐心。我写一个二十万字的小说，我写提纲会写好几万字，真正写完一本小说实际上是有一个非常周密的规划，这样的一个规划需要人的耐心。”
