在数字时代奉行“小农出版”

这一回，春寒料峭，山雨欲来。

近些年，傅月庵常给台湾年轻编辑上课，有感于出版界现今人心惶惶，编辑新人普遍把自己的职业看得很低，“整个环境有一种受害的气氛，那我就自己出来做一做吧！”他与出版界好友沈云骢在闲谈中谈出了“扫叶工房”的雏形。2014年8月，在茉莉书店休息沉淀六年之后，傅月庵复出做编辑匠人。“人身难得，一期一会，当内心的calling来了，你便得一跃而起，慨然赴约。”

前些年铁索连舟大搞集团化，这些年台湾冒出许多不足十人的小型出版社，一股“小，是我故意的”的气候正在形成。摸着石头过河，路是人走出来的。扫叶工房只有傅月庵加两个“半个人”。

他有一个预言：“我预见未来某个时刻，电子书会在一夕之间取代纸本书，到时会被留下来的纸本书，势必是装帧制作精致，和内容值得一读再读的书。”怎么做，还是老办法——倒行逆施，回到源头：

让一切回归“书的本质”，凸显其“公益性”（知识、智慧的传递）与艺术性（装帧设计），降低“商业性”（“书是一种商品，但不能仅止于是一种商品”）。

扫叶工房迄今出版的两部作品，从作者甄选、文章编选、装帧设计、营销渠道等各方面贯彻“小农出版”理念，可以看作傅月庵在数字时代探索出版新路的两次“试验”。

雷骧身兼作家、画家、电影编导多重身份，傅月庵写作视角深受其影响，遂编出一本“得见其人”的书向作者致敬。诗人周梦蝶，1948年随军赴台，当过店员、摆过书报摊，甚至还守过墓，流徙不断而诗作不绝，是一代台湾人共同的“诗记忆”。傅月庵初识周梦蝶时，一次无话找话说：“周公啊，将来总有一天我会帮你编一本诗集，特别漂亮特别厉害……”周公2014年5月化蝶。一年之后，傅月庵做出践履“生死之约”的《梦蝶草》，出版盈余将全部捐作“周梦蝶诗奖”基金。师友风义，存乎编辑之道。