王进玉：大龄难产的当代画家

总之务必须知，岁数的年长、高寿，并不等于技艺的高水平、高境界，生理的“老”（老朽、衰老）与艺术的“老”（老道、成熟），也并没有必然的、因果的关系。我们不能简单地以为，艺术家岁数大，其功力就一定深、水平就一定高；艺术家岁数小，其功力就一定浅，水平就一定低。且众多事实已经告诉我们，尤其在当下，大多数书画家却恰恰是“人老书朽”“人老画差”，年纪越大，其技艺越退步，水平越不及从前。而对比古人，他们竟在那么年轻时就已经创作出了如此不朽的名篇巨著，诞生出了如此传世的经典力作，做为今天与其当年同岁数，甚至比他们岁数还要大的我们，却鲜有真正能够代表时代水平和风貌，真正能够经得起时间品评与考验的精品产生，难道不觉得羞愧，不值得好好反省吗？

当然，在当下也并非完全没有优秀的艺术家，的确有部分健在的画家就比较出色地做到了，比如靳尚谊（1934—）43岁创作了代表作品《北国风光》，49岁创作了《塔吉克新娘》《鲁迅》，50岁创作了《瞿秋白》。刘文西（1933—）27岁创作了《毛主席与牧羊人》，邵增虎（1937—）42岁创作了《农机专家之死》，林墉（1942—）30岁创作了《战地新歌》，罗中立（1948—）31岁创作了《父亲》，陈丹青（1953—）27岁创作了《西藏组画》，高小华（1955—）23岁创作了《为什么》，田黎明（1955—）32岁创作了水墨淡彩“肖像系列”，毛旭辉（1956—）28岁创作了“红色体积系列”，刘子建（1956—）33岁创作了“墨象系列”，张晓刚(微博)（1958—）26岁创作了“幽灵系列”，南溪（1960—）45岁创作了“晕点系列”，邵戈（1962—）34岁创作了“城市垃圾系列”，晁谷（1962—）39岁创作了“残荷系列”，许振（1962—）51岁创作了“水韵青花系列”，方力钧（1963—）28岁创作了“玩世现实主义题材系列”，王非（1964—）41岁创作了“关系系列”，曾梵志（1964—）30岁时创作了“面具系列”，等等。但大家须注意到，以上这些画家，多集中在油画、新水墨或当代艺术领域，纯粹走传统中国画一路且真正能够崭露头角、出类拔萃的，在当下却实在不多。这也是一个十分值得我们思考的问题。