《罗莎舞罗莎》中最经典的一段，是四位女舞者坐在椅子上跳舞。在这里，特蕾莎把“重复”用到了极致。她把女性生活中的一些习惯动作，如无意中抚摸一下头发、翻一翻衣领等纷纷拆解成舞蹈动作，通过重新编码，排列组合成舞蹈语言，完美精确又值得玩味。在动作与动作之间那一瞬的停顿之中，女性细腻的内心世界展露无遗，她们在跳舞时发出的肢体的声音、甚至是略粗重的呼吸声，都成为舞蹈音乐的一部分，但作品的前卫又何止于此？这些女舞者身着休闲款式的衬衫、柔软的过膝裙，踩着短军靴，混搭的着装风格即使放到半个世纪后的今天来看，依然时髦且具有女性主义的象征性。
这部舞蹈对后世的影响有多深刻？2011年，在美国流行乐坛天后碧昂斯的MV《倒计时》(《Countdown》)中，无论是舞者的着装还是舞步，甚至是背景，处处可见对《罗莎舞罗莎》的借鉴，这在当时引发一片哗然。安娜·特蕾莎随即公开发表声明，并向表演艺术和流行文化之间的距离提出疑问：“为什么要过30年，流行文化才能对上世纪80年代就已经存在的实验舞蹈作品作出反应？这个反应并没有实质性的进步，只是纯粹的披着消费主义外壳的娱乐化复制。”
特蕾莎是骄傲的，因为她总是走在最前面，迄今为止，她创编的舞蹈作品多达40余部。1995年，在35岁之时，特蕾莎创办了自己的舞蹈学校P.A.R.T.S。每一届至少有60名来自全世界的舞者来到这里，接受她长达3年的专业指导。“舞蹈是我跟这个世界联系的唯一方式。”安娜·特蕾莎说，如今57岁的她依然活跃在欧洲舞台，她还能跳舞，她还在跳舞。
