郑君里作为导演，镜头第一次对准的，是西北的羊群。“东方还没有发亮，我们的羊儿早就睁开了眼睛。昨天晚上风刮得很大，羊儿啊，风没有把你们惊醒。小宝宝，你早上可曾吃过羊奶的点心。”狂风漫卷，羊群被牧民赶上山坡。而下一个镜头，牧民温柔地亲吻着怀里小羊羔。这是郑君里在1939年拍摄的纪录片《民族万岁》中的镜头。从这样的镜头语言和旁白来看，当时的郑君里已经不满足于对纪录片就是“画面加解说”的简单理解，而已经用创作开始思考纪录片戏剧化与纪实化的问题了。直到今天，很多海外导演都非常惊讶，画面中不管是羊群的大构图，还是每个人细微的表情，都有非常强的戏剧张力。
《民族万岁》其实是一部拍摄于抗战时期，在颠沛辗转中完成的作品。而此后，他与蔡楚生合拍的《一江春水向东流》、独立执导的《乌鸦与麻雀》《林则徐》《聂耳》，都在现实主义题材创作中，有意识地寻找民族化与诗意的表达。李镇说：“直至今天，我们一讲到电影中的中国诗学，总是拿他的电影举例。因为一看镜头，就能感觉到，杜甫的诗在里头。而在《枯木逢春》中，他至少有三处借鉴了中国戏曲的表达。甚至把《清明上河图》的横轴俯瞰视野借用到镜头调度之中。”
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他的《一江春水向东流》被誉为我国首部史诗电影
■本报见习记者姜方
中国著名电影编剧、导演、演员郑君里1911年12月6日出生于上海。他不但具有丰富的编、导、演实践经验，而且具备深厚的电影理论素养。郑君里的艺术生涯从表演开始，他的导演处女作是抗战纪录片《民族万岁》，此后他独立或合作导演了《一江春水向东流》《乌鸦与麻雀》《林则徐》《聂耳》《枯木逢春》等传世电影佳作。
