▲ 皮耶里克·索朗 - 非常充实的人生，影像装置，1994，艾米李画廊
为什么要“背道而驰”？他说：“我想要我的作品更加真实。而真实的生活，不是人们精心打扮、衣冠楚楚的样子，而是体现在疲惫、脆弱、失意的时候。所以这些滑稽可笑的模样，才更加自然、贴近现实。”
▲ 皮耶里克·索朗 - 非常充实的人生，影像装置，1994，艾米李画廊
这种表现方式也存在于他很多其他的作品当中。例如《丢失钥匙的男人》（L'homme qui a perdu sa clé）中，艺术家通过动作、表情特写影像的快速交替，生动地呈现出一种窘迫和无助，能够引起观看者强烈的共鸣。
▲ 皮耶里克·索朗 - 丢失钥匙的男人，影像装置，1999，艾米李画廊
而另一方面，很多艺术家都会在作品中创造一个超现实的美丽世界，以此逃离现实的种种不满，但是索朗却没有这么做。面对这个问题，索朗的回答充满了法式幽默。他优雅地从口袋里拿出一件物品，说：“这样，也许很美。”随后他又换了种方式——优雅地把东西掏出来后却没拿稳，一个趔趄还是没接住——他说：“这样，就更美了。”在他看来，“美”并不是一个客观的表象，而是主观的感受。人们可以从他的表演中获得快乐，那这就是美的。
