杨玉环鼓舞了少年白龙，所以他深陷执念之中，30年追寻一个妄念，希望她活过来。我的电影里时时会出现少年意气，这也是我的电影里很重要的东西。因为我觉得，不管在什么时代，种种的不公平，种种的黑暗，只有可能是年少的人站出来说：这是不对的。近代史上，我们都可以看到这样的例子。蹈海的陈天华，献身的谭嗣同，都是年轻人。和成年社会发生紧张关系的，都是年轻人。
北京晨报：历史上关于杨玉环的出身有很多说法，拍《妖猫传》你为什么采用了她有一半胡人血统的说法？
陈凯歌：五胡乱华后，民族形成了新的融合。唐朝对所有的血统都采取了认同的态度。曾经有个研究历史的日本教授跟我说，唐才是真正的世界帝国。它的包容性、自由度，都是其他朝代没法比拟的。在唐朝，你只要会汉语，就可以考进士、做官。电影里的阿倍仲麻吕就考了进士，在唐朝做官。另一方面，这是一部有着奇幻色彩的电影，而且我认为杨玉环只能虚写，不能实写，在历史上她也是一个缥缈的存在。
创作·按自己的方式拍片
陈凯歌不是一个高产的导演，他的电影选角也通常不按流量走。陈凯歌说，自己不习惯按照大数据拍电影，只能按照自己的方式拍电影。
北京晨报：在一个追求速度的时代，你花了6年拍一部电影，是怎么考量得失的？
陈凯歌：电影是虚无的，但对拍电影的人来说是人生中的一件大事。一个好朋友直言说“陈凯歌你很不行。30年应该拍40部电影，你只拍了14部。”这个没办法改，我只能用这样的方法拍电影，并从中感到极大的愉悦。之前首映式上，我说自己像托钵僧，的确是有感而发。我这么说并不是要以此赋予我的电影多大的意义，反而要感谢电影让我人生有意义。
