大小。指的是结字的大小，在创作作品时，一定要注意字的大小变化，这样就避免了呆板。因为我们在学校学习写字的时候，老师要求要把字写得大小均匀，久而久之，就养成了习惯，所以，想改掉这个习惯并不是一件容易的事。刚开始的时候，我们可以机械地去做，比如，上面的字写十公分，下面的字就写五公分，再往下写二十公分，这样反复练习，一定能找到变化的感觉。这只是做练习，在具体的创作中切不可如此。其实一幅优秀的行草书作品，也不可能一字一变，但作为艺术，必须要变，只是这个变是自然的，失去自然就是造作。王右军《题卫夫人〈笔阵图〉后》中说：“……若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画尔。”
收放。收放和大小有共同点，都指的是结字的大小，但又有不同，结字的大小一般是说字的纵横同时放大或缩小，而收放更多的是指字势的收敛和放纵，比如“大”字，收的时候并不按常规把它写小，而是将横、撇、捺弱化，仅存其形。放的时候把它写大，但并不是同一比例把它的三笔放大，而是运用夸张手段变化其形。无论是收还是放，弱化基本笔画的楷书写法是其关键。收放的目的是能更好地抒发感情，制造节奏，从而打动观众，故一收一放都是感性多于理性的表现。都收都不收，都放都不放，收放是比较而言的，没有收就没有放，反之亦然。
粗细。就是笔画的粗细，应该有两重意思，其一就是在一个字的单元内，要有粗细的变化，也就是增加毛笔的提按；其二是指一组或一行或一片字的粗细变化，从大章法上增加作品的节奏感。毛笔的提按说起来很简单，但要在具体的创作时根据章法环境去做好提按并非易事。我们常说笔要提得起放得下，提得起就是要求我们敢于在正常书写状态下突然用笔尖书写，虽然是用笔尖书写，但也要有提按变化，也要用力书写，绝不是滑过去。所谓放得下，就是敢于让毛笔大面积吃纸，甚至使用侧锋。这里要说明是，虽然笔画很重，但也要见笔，笔画要有质感。
枯湿。枯，即干枯，是毛笔上的墨汁将近用完时的状态，这时就会出现飞白。在出现飞白时，书写速度不可太快，比浓墨时的运笔要更加用力。湿，自然是刚蘸墨时的状态，这时写的字很容易出现涨墨，涨墨后的字一定要可识，否则就是墨猪一个。凡事都有个度，湿要见形，枯要见字，枯湿过渡要自然。
