虚实。重的是实，轻的是虚；密的是实，疏（空）的是虚；黑的是实，白的是虚。笪重光在《书筏》中说：“画能如金刀之割净，白始如玉石之量齐。” 宗白华在《中国书法里的美学思想》中说：“空白处应该计算在一个字的造型之内，空白要分布适当，和笔画具同等的艺术价值。” 胡小石在《书艺略论》中说：“著字处为墨，无字处为白。墨为字，白亦为字……有字处与无字处，其重要等同也。”可见虚实在创作中是多么的重要。我们大多数人由于受学校写字教育的影响，着眼点主要放在实上，缺的是对虚的理解和运用，特别是如何在实中造虚。在先贤留下来的大草名作中，不乏实中造虚的佳构，于此不赘述。
疏密。这里应该包括两种意思，其一是指小疏密，如一个字中的疏密或一组字的疏密安排；其二是指大疏密，就是从整篇章法着眼的疏密关系。做好小疏密不难，要做好大疏密，除了要有相当的笔墨技巧，更重要的是能对全篇进行关照，要具有普遍的而又具有个性的审美观点，也就是必须有艺术的创造力。南朝梁简文帝《答湘东王上王羲之书》：“试笔成文，临池染墨，疏密俱巧，真草皆得。”可见疏密安排自古为书家所重。
欹正。欹，侧、歪也。
