其次，翻拍应具有当代性，融入特定的个人情感、社会心理与时代精神。1967年上映的《英雄本色》本是一部质量平平的电影，但经吴宇森翻拍，融入并宣泄导演心中郁结多年、壮志不得伸展的热血激情，反而成了一代名作。还有2014年的翻拍电影《智取威虎山》利用特效强化了影片的视觉奇观效果，翻拍自《东京物语》的《东京家族》则融入了新的时代讯息，都属翻拍作品中成功添加当代元素的范例。
再次，除了时空转化，跨国翻拍还应注重“文化转译”，实现与本土文化的对接，完成文化共通性与差异性的化合作用。翻拍香港《无间道》的美国影片《无间道风云》改变了原作的港式煽情风格，转用客观冷峻的叙事态度统领全片。片尾出现的老鼠恰是“内鬼”的暗喻，与影片的卧底内容相契合，这种“转译”堪称神来之笔。经典美国电影《十二怒汉》先后有日本、俄罗斯、中国等翻拍版本，难能可贵的是，这几个版本在将原作故事与本土现实政治、社会、文化结合方面都做得相当出色，虽未必超越原作，也都品质上乘。其中，中国版的《十二公民》更是堪称近几年国产片中少有的律政题材佳作。有论者将翻拍看作中国影视业创造力贫乏的祸根和迷途，但从《十二公民》的例子可见，翻拍并不必然意味着创造力的贫乏。就艺术创新而言，低水平的原创与高水准的翻拍相比，前者并不优于后者。
总而言之，翻拍并非洪水猛兽。重要的是提升翻拍的理念和水平，而不是简单指责翻拍本身。事实上，我们翻拍别人，别人也翻拍我们。马丁·斯科塞斯翻拍《无间道》帮他拿到了梦寐以求的奥斯卡小金人，《步步惊心》《全民目击》等也先后被国外影视公司翻拍或购买了版权。某种意义上说，翻拍与被翻拍是文化交流的一种方式，是文化的引进与输出，自然也是文化软实力的竞争。通过翻拍的转译，不同文化在碰撞中达到理解和沟通，这或许是翻拍在更深层次上的贡献和价值。
《全民目击》剧照
内容来源：《光明日报》01月18日
图片来源：网络
