她说：“即使在不久以前，老一代仍然可以毫无愧色地训斥年青一代：‘你应该明白，在这个世界上我曾年轻过，而你却未老过。’但是，现在的年轻一代却能够理直气壮地回答：‘在今天这个世界上，我是年轻的，而你却从未年轻过，并且永远不可能再年轻。’”
且不说上几个世代的游戏天才，是否真的可以在20多年间，始终站在游戏业的顶端。年轻人是否愿意遵循这样一条历史主义的路径，将过去世代的青春记忆珍藏起来，承认它们的主人也曾经年轻过，是和自己的一样，那种完全对等的年轻，是否真的愿意承认只有现实才是真的，也一样存疑。
要举出反例来实在容易，不要低估孩子们的创造力，他们可以在短短几个月时间里，就techno开掘出几十种不同风格，也可以把各种梗挖掘得花样翻新。即便承认老一代人的青春，承认他们的亚文化也是一种风格，那也不过是新世代文化版图的几百分之一，充其量是可供开掘的墓园，进不了陈列馆。至于现实才是真的，看看平成豚那可怜的脱单率。
片中那世界大同，岁月静好的图景，都基于对VR这一对用户极为友好，使用毫无门槛的技术的想象。假如真到了现实毫无吸引力，人们都躲在VR头盔里，在线上找乐趣的那一天，也有理由相信，线下的世代区隔会完整地转移至线上，彼此各玩各的，谁也不会把谁的青春当真，最后拯救了绿洲的团队，平均年龄不就只有十几岁吗。孩子们是对家长开放社交软体访问权限都感到无比抗拒的。
毫无疑问，斯皮尔伯格老了，即便他依然高举人性和童真的大旗，即便他热烈拥抱新技术，一颗科幻之心熊熊燃烧，他也还是老了。他的套路已经部分不符合现实，显然将更加不符合对未来的想象。
《头号玩家》剧照
他依然坚定不移地和年轻人站在一起，但疲态尽显。玩梗很棒，游戏化的视听语言很精彩，但也仅限于此了，这不是个好故事，基础也很脆弱。固执地不肯老去，也还是要老的，这是无法治愈，无法逆转的事实。罗振宇说自己老了要搬到人多的地方去，多研究年轻人在做什么。我总怀疑这种可能性，就像我怀疑终身学习的可能性一样。年轻人的亚文化，本来就是用来将其他人排除在外的，中年人、老年人当然有创造自己的亚文化的自由，但年轻人恐怕不稀罕，因为他们站得离未来更近。
