“一幅画卷，一件红袍。一个在天，一个在地。我的生命从这里开始。 ”舞剧在此拉开序幕。几乎裸身赤体的男子深陷囹圄，挣扎于铁窗之内，肉体与精神被无际黑暗吞噬着的这一主人公既承受着卷入“考场舞弊案”的现实牢狱之灾，亦经历着如其人生的痛苦炼狱，此时从天而降的一件登科红袍，在天地间别无颜色的暗黑色调的舞台中央显得尤为鲜明甚至刺眼，由它隐喻的功名也从此成为裹挟唐寅一生的悲剧内核。墨、桃花、 《韩熙载夜宴图》都是剧中与红袍穿插并置的意象，但触手可得却又遥不可及的红袍是纠缠扭结其起落多舛人生的最核心意象，同时，红袍映照出的功名、仕途与自由、自我等价值拷问因其永恒性亦被赋予了现实意义。
简约的舞美衬托之下，雅致灵动的芭蕾语汇融入自由多变的现代舞技法，让表达挣脱传统芭蕾的规制束缚，努力成全着创作者打破时空的多视角叙事，并实现着作品似在追求的松弛的精致与克制的自由。同时，红袍、墨、桃花等意象跳动于芭蕾之间，以及现代人物造型和语汇起舞于丹青点染的舞台空间，让传统与现代、东方与西方的文化与艺术达成一种微妙的接纳与和解，这种被称为“现代中式”的创新甚至另类的手法在当下舞剧创作并不多见，其所实现的高辨识度与清雅气质正是为业界称道之所在。
“不管你喜欢不喜欢，至少它像一个专卖店里的东西，而不是淘宝的‘地摊货’ ，这是一个自然的起码的标准。我们现在的舞剧，其实只看剧照你大概就能知道是什么样子。音乐、色彩、质感，以及各方面构成作品的品相问题，而在这方面，这个舞剧有这个品相。 ”舞台剧编剧、舞蹈评论家梁戈逻的评价几乎代表了专家的一致意见。
“现在大家都想创新，但创作者往往不考虑观众，观众爱怎么想怎么想，跟自己没关系，这是现在舞蹈界特别大的问题。但他们不同，他们俩是踏踏实实地创新，他们抓住了中国历史上的一个人物，演绎出活生生的人，而且有现实意义。 ”对苏芭颇为了解也一直关注着李莹和潘家斌的艺术追求之路的中国舞协名誉主席、国家大剧院舞蹈艺术总监赵汝蘅赞赏和感叹两位艺术家多年的努力。10年前，芭蕾舞艺术家潘家斌、李莹伉俪从美国回到家乡苏州，协助苏州文化艺术中心组建苏芭。2007年苏芭成立以来，从重排西方经典到做自己的原创，扎实创新不断推出《罗密欧与朱丽叶》 《胡桃夹子》 《卡门》等舞剧力作。作为苏芭建团十年的剧目《唐寅》是他们编创的第七部大型芭蕾舞剧，也是继《西施》之后的第二部本土题材作品，获得江苏艺术基金和国家艺术基金资助。赵汝蘅认为，苏芭这两位灵魂人物的家国情怀、创新精神以及对艺术追求的执著与纯粹在当下舞蹈界及艺术界具有榜样的力量。中国舞协主席冯双白亦如是为艺术家的创新精神点赞打气：“舞蹈界很需要你们这样敢于亮剑的艺术家。 ”
