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周昌新:让西方油画和中国画发生化学反应|凤凰独家

2018-05-22 15:39:04    凤凰网文化  参与评论()人

从5月18日至5月31日,由中共云南省委宣传部、北京市文化局主办的“日出东方——周昌新艺术展”在中国国家博物馆展出。此次展出的113幅作品也是“周昌新艺术世界巡回展”继意大利、法国、德国、比利时、荷兰等国家展出后在国内的首次亮相。

从中西方绘画艺术交汇开始,许多艺术家就不得不在“过度崇外”和“过度排外”两种文化病之间试探、徘徊。如何让真正的创新在“混血”中产生?油画在中国发展的百年命运无不体现着对这个问题的解答。

对此,周昌新提出了一个新的答案:重彩油画。以西方油画为传播媒介,让中国文化通过这一形式得到更加广泛的传播,是他的创新与努力。自郎世宁等西洋画师将油画传入中国,到徐悲鸿、林风眠于油画中引入西方精神,再到周昌新的“中体西用”,这背后究竟经历了何种时代变化?为此,凤凰网访谈员任冠青特别专访了知名画家周昌新先生,听听他如何解读“重彩油画”之用。

凤凰网:很多人一说到中国传统绘画就会想到水墨画,但你提出重彩画也是中国传统绘画的一大体系,比如敦煌的壁画。能否简单介绍一下重彩画的特点,以及为何现在人们提起它时往往感觉比较遥远和陌生?

周昌新:在中国绘画几千年的传承中,最开始并没有水墨画,而是重彩画。它最早从印度传到中国,最初叫做“天竺画法”。后来经过中国艺术家的创造,变为了重彩画。中国的重彩画体系是中国绘画发展的主线,到了唐朝就已经发展得很辉煌了。

而中国的水墨画是在宋代以后才开始兴起的。一开始它并不是严肃的艺术,但因为画水墨的人影响力比较大,所以水墨画就逐渐风行起来了。慢慢地,就把重彩画给淡化了。

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