原标题：贝托鲁奇当年靠喝酒壮胆进宫拍《末代皇帝》
贝托鲁奇在故宫拍摄《末代皇帝》的现场。
贝纳尔多·贝托鲁奇曾经说过自己：“由于没有学过导演理论，因而电影‘语法’的概念对我来说毫无意义。鉴于我的思考方式，我倾向于认为如果有语法的话，它也注定是要被违背的，因为电影语言就是因此而发展的。”
虽然没有经历过导演理论的系统熏陶，但贝托鲁奇天生擅长富有表现力的镜头运动，并且非常善于和摄影师共同捕捉光线的奥妙。在影片《末代皇帝》中，贝托鲁奇实现了风格和内容的完美融合。它是首部允许西方导演在古老的故宫内拍摄的影片，贝托鲁奇起初以为宏伟的皇宫跟制片厂搭的场景差不多，但当他在这个真实的外景地看到2500名作为临时演员的中国军人时，他甚至吓得躲进了拖车里靠大口喝烈性威士忌来“鼓励”自己，他曾恐慌地想着“我在干什么啊？我这是疯了吗？”
《末代皇帝》中恢弘壮观而又神秘的故宫场景。
慈禧房间体现出奇幻感
贝托鲁奇回忆起拍摄《末代皇帝》时，幼年溥仪拜见慈禧时的情景，“我们在北京电影制片厂摄影棚的水泥地面上搭建了这个场景。这是慈禧的房间，溥仪被父亲领到堂中鞠躬。实际上在紫禁城并不存在这种柱子上有各种龙和雕塑的房子。这是影片设计师的创造，整合了他在不同寺庙中找到的两三样东西。我想让这场戏具有奇幻感，我用广角镜拍摄，大概是12mm，布光花了不少时间，因为龙是盘绕在柱子上的。”
而在幼年溥仪登基后，有一个重要的表现主义镜头，贝托鲁奇的灵感这次来自于对家乡颜色情结的回忆。“门帘后面就是外面的世界，门帘是既保障光照又阻隔室外内容的唯一方式。因此摄影师把所有灯光都放在门外的院子里。黄色是太阳的颜色，所有的皇帝也都穿黄衣服。同样，黄色也是帝国的颜色，这让我想起了我的故乡帕尔马的颜色。那是种非常温暖，黄中带红的颜色。当我发现帝国之黄跟我的家乡很像时，我大为惊喜。”
拜见慈禧时的镜头带有奇幻感。
