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中国古代书画专场呈献八大山人《芙蓉芦雁图》(2)

2019-03-26 14:31:03    苏富比亚洲  参与评论()人

中国古代书画专场呈献八大山人《芙蓉芦雁图》

《芙蓉芦雁图》即为此例,本幅高逾六尺,宽约二尺,设色鲜明,构图简略而厚实,得天然之趣,画中芙蓉出于山崖,略显生机,芦雁蹲坐危石,缩颈瞪目,亦与之融为一体,居危而安,反映画家心境。此外,本幅之构图与上海博物馆收藏同名轴相似,皆为大幅立轴,有二禽于左下,其一仰望低垂芙蓉, 特色强烈而明显,如李瑞清于边跋所述:

”其意皆工,无不中绳墨者,故赝者一见即辨之。不徒其荒率高逸之致为不可及耳“

中国古代书画专场呈献八大山人《芙蓉芦雁图》

森鸥外亲笔致关信太郎展览证明文书

《芙蓉芦雁图》流传有序,并经展览出版,依年代序整理,本幅钤有郎廷佐之鉴藏印「廷佐鉴赏图书」,郎氏字一柱,顺治时官至国史院侍读,后拔擢至江南江西总督,或与八大有交往,可能直接购自艺术家。其后,或由罗振玉东渡至日本,经晚清大儒李瑞清题跋,藏于日籍收藏家关信太郎处,1920年受日本著名学者森鸥外(时任日本帝室博物馆馆长)邀请,于东京帝室博物馆(今东京国立博物馆)展览,出版于《美术绘叶书第五回》且印行明信片,又于1935年经八幡关太郎专文《狂画人八大山人》(刊于《传记-名人特辑号》)出版并详细介绍。

据陈佩秋先生依其鉴定经验及八大山人作画、落款、钤印之习惯考证,本幅应是四屏春、夏、秋、冬之第三屏「秋景」,萧平先生附议,认为本幅为「失群之大屏」,然而本幅构图清晰完整,亦有相似独立之作,不失为八大山人暮年绘画之一典型作品。

(责任编辑:段颖 CC004)
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