在这一转型期中，不思进取，不求突破是不明智，也是没有出路的。当然，要走后一条路，即在充分尊重传统工笔画形式法则的基础上，又不为传统的形式法则所拘囿，而是大胆地更新观念，开拓视野，尽可能地运用一切可以为我所用的技术手段，来丰富自己作品中的意象，改塑自己作品的体格，以求有所突破，并非是一件轻而易举的事，甚至可以说较之走前一条路更艰难，也更充满了各种不可预测的问题和变数。为此，王玉林进行两方面的努力：其一是深入沉潜，其二是多方试验。
《宛在水中央》63×63cm 2017年作
我们首先来看第一点：深入沉潜。我们知道，深入是超越的基础，沉潜是突破的前提。作为一种有着悠久历史和深厚积淀的传统艺术，中国的工笔花鸟画有着极其丰富的表现程式。这些表现程式，乃工笔花鸟画的本体性原则。不深入沉潜，便无以了解和熟悉工笔花鸟画的本体性原则，无法掌握工笔花鸟画的基本语言和基本技法，而所谓寻求突破地就只能是一句空话。王玉林在深入沉潜方面是下过很大功夫的。他曾经系统地临摹过很多古人的花鸟画作品，既临摹过宋人的院体花鸟，也临摹过元人的墨花墨禽，还临摹过明清时期的一些花鸟画的传世之作。
《胭脂雪瘦薰沉水》63×63cm 2017年作
这其中，对于那些在花鸟画发展的本体化进程中产生过重要作用，具有重要意义的经典之作，王玉林更是一摹再摹，反复研究和体会，直至烂熟于心。关于这一点，我们可以从王玉林的作品中可以看得很清楚。另外，和大多数花鸟画家有所不同的是，王玉林对于传统和技法的沉潜，并不仅仅局限于花鸟，而是于山水和人物也有所涉猎（王玉林有西画的基础，对人物的造型并不感到困难）。从某种意义上说，王玉林的这种对于传统和技法的深入沉潜，为其日后的寻求突破奠定了坚实的基础。
《相约黄昏后》50×50cm 2006年作
在中国绘画史上，工笔画占据着具足轻重的地位，它起源于盛唐，成熟于五代，兴盛于宋元，典型的艺术特征区别于其他绘画形式，像一朵绚丽的花朵盛开在中国画坛之上，千百年来让无数的艺术家为之倾倒。
朱双杰(Zhu Shuang Jie)朱双杰，江苏省海门市人。天津市政协花鸟画艺术研究院研究员。2004—2008年 毕业于天津美术学院中国画系，并获学士学位。师从霍春阳、贾广健、刘文生、周午生等。
