线意：工笔画的线，不只是可视的有形线条，还应包含无形的线，这就是线意与线韵。不满足于线的造型功能，还要谋求线的抒情物质：线的韵味、笔势美感及其蕴含的精神因素和表情因素。在画面的大结构与分割中应含有强烈的线意识，即构成中的线韵美、律动美，以表现生命状态的生机与活力。就是要由实的线型延展到玄的线意，弱化画面某些部分的工整勾线，转向深存线意，达到工中见写、绘中有气，以追求无形的气韵之线，是线非线而又颇有线的意味。气韵之线意，是实践引发出来而又超越实践的一种审美心态。
《春染山谷幽》178×103cm 2017年
色，是创作的情感表达
色彩作为绘画语言之一，是构成作品某种风格、情调、意韵的重要因素，在当代工笔画语言的构建上，应该强调工笔画色彩上的表现性功能，关注色彩自身的美的结构与品质，注重色彩语言自身丰富的表现性，把色彩作为绘画的基本要素，在表达物象时具有塑造感，在与线的统合中具有自身的美的价值。
《川西秋韵》80×124cm 2015年
当下应重点研究两个方面的问题：一是完善中国画的色彩理论，抑色彩而扬水墨的观念是导致中国画色彩长期发育不良的主要原因。由于对“六法”中“随类赋采”的片面理解，什么东西上什么颜色的朴素色彩认知观念，极少关注色彩表像的关系和色彩的感觉与情绪，导致了不顾色彩环境，概念化、程序化地按固有色分类设色的模式，严重地制约了中国画色彩的发展。当代工笔画在色彩应用方面，应不拘泥客观物象的物理光色，它更注重表达作者的心象之色。我以为应该倡导“随意赋彩”的设色方法，即可以使色彩随意象改变色相，或者随画面色彩环境需要而调整色彩，重视色彩的表情作用，正确把握随类赋彩与随意赋彩的辩证关系，建立能够体现现代中国文化精神与民族特色的色彩语言形式。
《梦幻地宫》175×95cm 2012年
