画家冯旭笔下的山水意境(2)

令人血脉偾张的事件虽已偃旗息鼓，很多人选择了忘记，欲使这段历史归于沉寂。我问他为什么偏偏要“旧事”重提？答道，我就是想画，语言瞬间多余！不要忘了艺术家除了敏感内心外，使命感始终会驱使手中的一管柔毫。遥想当年，年轻的基里科能画出传世名作《梅杜萨之筏》，就是基于正直的良心。当然中西环境不能简单类比，时代呼唤有良心的艺术家并非显得多余。

冯旭教授去年赴西北长城沿线考察百天，眼界与创作颇有收获；继而转任到宜人的西京学院，正好赶上西安大规模拆除秦岭周边的违法建筑，如火如荼“破拆”日夜不停，一座座高档别墅群数天化为乌有，湮灭无影，面对从未经历的旁观，他能敏锐查觉这一事件承载的精神分量，他到过现场、收集影视素材和其他各类信息，以图像叙事方式一口气创作了三幅源于现实生活、再现场景的彩墨画《终南惊梦》，不仅具有视觉冲击力，而且包含政治社会学的多重意涵，读之苦涩却意味非常。

《终南惊梦》之二局部 180cm×220cm 2019年

《终南惊梦》第一幅右上角一轮弦月就要移出画面，秦岭全然没有历史记忆中的宁静、安然，及今月曾经照古人的诗情雅意。浓重的山脊若剪影般分割出大地与天空，形成似不关联的两个场域，抑或暗示天界与人间的不同？刻意的笔墨渲染出密不透风的滞塞感，杂乱的形、色中升出一团团白烟（飞扬的尘土），搅动沉闷的画面，近似窒息的场景透出些许活力，仿佛在映证“尘归尘、土归土”的哲理宿命？

画面上幽灵般寥寥几个破拆者，他们能量巨大，按照既定进度将整洁、坚实的房屋变成一片片废墟，亢奋劳作的后果使我们面对宛如地震后的断壁残垣。右下角一人焚烧物品的火光与天空色彩重合，透出主题隐喻。我的视线游走各局部间的捡钢筋及拾物者，与旋转的机械生成的动态轨迹纠缠、疏离，如此反反复复，这样观画的体验可谓五味杂陈。右中开挖掘机的司机，嘴叼烟头，肥胖身躯后倾，熟练的操作姿态与不屑的神情，透露阴暗的仇富、仇官心态，成为作品的点睛“画眼”，是否暗含作者立场就不得而知。因为艺术作品一经完成，解读就与原创者无关，观赏者惟有靠自己的理解去见仁见智地发挥。

《终南惊梦》之三 180cm×220cm 2019年

此作图式新颖，色墨浓重，整体表现成熟，具有美学解读的宽泛余地。平远的铺陈内含起承转合的气脉，被东倒西歪的楼宇和机械臂冲破、阻断视觉的流动性，一团团扭曲的物态被打散的构形，挤压了本可舒展的笔致墨韵、物态聚散。占据画面绝大部分空间的直观形象，活生生呈现出秦岭的累累伤痕。月夜本应静穆，画面物体的连接产生晃眼的视感，强化色墨烘托场景的气氛，定睛细望，不多的白色线、面，具象征意味，我能感觉他为达到视觉与知觉同构所费的心思，传递含混又分明、游离又确指的语境，这里我只能意会而不便言传。

冯旭教授的水墨山水画多以抒发意趣见长，有种浪漫的情调，甚至带有几分天真烂漫的生趣，三五知已会心一望便足矣。水墨写生笔中含韵，使人回味。然而，这幅《终南惊梦》立意非常沉重，内涵多层信息，是充满矛盾张力的“不合时宜”之作，完全出于良知良能的真实感受，为时代而创作的真情表达。秦岭催生了他的艺术灵感，西京园使冯旭的艺术迈上了一个新的台阶。这在一切考虑效益的当下，能不计功利，以批判现实的精神尺度，准确把握艺术的表述理念，进而深入发掘、延展内涵意蕴，其用心可谓良苦；用执著方式尽自己的本分，更是难能可贵。

（作者为西安美术学院教授、博士生导师）

2018西北及海南写生

《北漠风情》68×45cm

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