丰沛的舞蹈想象力激活文物内涵

舞剧的“舞”和“剧”犹如车之两轮、鸟之两翼，两者相辅相成、平分秋色。舞剧是以舞蹈为载体的舞台表演艺术，“舞”至关重要。

舞蹈动作构建了舞剧的戏剧矛盾冲突和情节叙事。中国文艺评论家协会顾问、南京艺术学院舞蹈学院名誉院长于平认为，作为舞剧《五星出东方》的“戏核”，古丽米娜饰演的春君以充满戏剧性的舞蹈表演，起到了沟通人物关系、化解戏剧冲突的关键作用，构成了这部戏的戏剧张力，成为这部剧的点睛之笔。

在舞剧《五星出东方》中，各式各样的舞段让人过目不忘。婀娜妩媚的“灯舞”、端庄大气的“锦绣舞”、火热动感的“集市舞”、激情奔放的“蹦迪舞”……观众们既可以找到民族舞和古典舞的影子，又仿佛能看见街舞和踢踏舞的交融，别出心裁的舞蹈创作让该舞剧获得不少好评。今年元宵节期间，剧中的“锦绣舞”和“灯舞”等舞段在亮相多台元宵晚会后，更是登上了网络热搜榜，受到全网关注。

中国文联书记处书记、中国舞蹈家协会副主席黄豆豆认为，舞剧《五星出东方》的舞蹈编排凸显新意。从西域舞到汉唐古典舞，从民风民俗舞到宫廷乐舞，以及华彩式舞蹈，作品在舞蹈编排设计上将不同舞种进行了非常自然的融合与对话。

“舞剧《五星出东方》最突出的艺术创新点，在于运用舞蹈想象力去激活深埋于边疆考古遗物中的那些鲜活故事，实现考古学与舞蹈艺术之间的想象力遇合。对织锦护臂的丰厚象征意义展开联想，构想出汉代中原文化与西域文化之间的交融舞姿。西域风、中原风、中原西域融合风三个系列的舞蹈语言构思，又把观众带回到一个想象的汉代跨民族间交往的中国图景中。”中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学文艺学研究中心教授王一川说。

继灵感来源于文物《千里江山图》的舞剧《只此青绿》走红后，舞剧《五星出东方》的出圈，再度让人们看到文物题材艺术创作的广阔空间。王一川认为，这部作品给艺术创作以宝贵启迪。中国还有许多像“五星出东方利中国”这样的文物在等待着各个门类的艺术家们，期待他们施展非凡想象力，让过去的那些精灵在当代生活中重新活起来，丰富观众对美好生活的享受和向往。