文化周刊：那么，戏曲人需要做什么？

张建国：戏曲人需要做的很多。除了本职专业以外，就是利用元宇宙技术来制作戏曲元宇宙空间及数智人。

比如，排演《草船借箭》，由我一人出演，我先演一遍鲁肃，再演一遍诸葛亮，一人饰演两个角色；排演完毕，再利用元宇宙进行后期制作，制作成全方位多角度能都观赏的数智人。观众一旦进入这个空间，不仅能与“我”对话，还可以与“我”互动。

线上线下都需要我们来做。线上，要先构造一个虚拟场景，再打造出一个个数智人，由数智人引领观众进入元宇宙中去看戏。线下，建立戏曲元宇宙体验馆，观众进入后，数智人会在门口迎接；然后与你交流，询问你的需求；根据需求，数智人会带领你进入体验厅；不同体验厅有不同的内容安排，如想感受《四郎探母》的情深，那么你就会进入宋代体验厅，了解北宋时期的人物故事，欣赏那个时代的传统经典。

文化周刊：这样是不是对戏曲人甚至是戏曲行业都提出了更高的要求？

张建国：这是必然的。元宇宙中，给观众呈现的内容必须是最经典的剧目、唱段，最出色的演员和演出团队，把它制作成最高标准。只有这样，观众才能感受戏曲艺术的魅力，才能吸取戏曲艺术的精华。只有这样，戏曲艺术才能得到传播和弘扬，也才能潜移默化给观众，提升观众的素养。因此，在这样的标准和要求下，不管是戏曲演员还是戏曲演职人员以及戏曲管理人员，都需要转变思维，积极参与到“戏曲+科技”中来；还要有创新意识，想观众之所想；同时且最重要的是，更加注重磨炼自己的专业水平。