时代赋予聂耳革命文艺家的信念，使他无论在思想上还是艺术上都经历了一个勇猛精进的发展过程，日益表现出“新音乐”运动开拓者的姿态。

聂耳资料图片

3.亲近民众的生活态度才是创作的法宝

1933年，聂耳由田汉介绍加入中国共产党，参与或组织领导了一系列活动。如，与任光、张曙等“左翼”音乐家共同发起成立“中国新兴音乐研究会”；与安娥、任光、张曙等人参加了田汉领导成立的“苏联之友社”音乐小组。经党组织安排，他利用为“左翼”电影工作的条件创作了一批电影歌曲，如电影《母性之光》的插曲《开矿歌》，电影《大路》的插曲《大路歌》，电影《飞花村》的插曲《飞花歌》和《牧羊女》，电影《风云儿女》的插曲《义勇军进行曲》和《铁蹄下的歌女》等。这些作品集中反映出一个历史阶段的政治动向和人民的意志，同时凝练出高度的艺术性和崭新的民族风格。

聂耳将他日常学习的各类音乐语汇“为我所用”，进行带有个性化和创造性的组合联结，形成了高超的艺术表现技巧与自己的音乐语言特色。这种富于特色的语言，刻画了人民丰富的精神世界，生发出强大的战斗号召力，而亲近民众的生活态度和创作思想也必然使他的创作具有鲜明的民族风格。他创作的经典佳作以中国风格、中国气派的音乐语言表现中国人民的情绪，为大众喜闻乐听。如，《打砖歌》整首歌曲不过10小节，却创造性地使用一种不间歇的劳动节奏，将打砖工人的愤慨刻画得入木三分；表现中华民族生死存亡主题的《义勇军进行曲》，也只是一个短小的结构形式，却高度凝练了中国人民的爱国热情与抗日的坚强意志。