硬实力征服观众 《长安十二时辰》不走寻常路(2)

选择互动，也就意味着摒弃单向度的闭门造车，更重视来自读者、观众的意见。作为老资格的互联网原住民，马伯庸自然深谙此道。了解网友的所思所想所爱，才能创作出更贴近受众心理的作品。就此而言，《长安十二时辰》能够得到年轻一代的追捧，并不奇怪。

这不能不令人联想到，一度被赞誉为“神剧”的《破冰行动》《人民的名义》都曾在中段不幸滑坡。原因就是，一些莫名其妙、啰嗦拖沓的桥段被生硬地插入到剧情之中。《破冰行动》的主创曾经表示，加入爱情戏，就是要迎合年轻人的口味。然而，对于这种“想当然”，年轻人自然是不领情的。

进而言之，中学生住进了学校提供的豪华套间、在大城市打拼的打工族动不动就背起名牌包包、医生律师警察不干本职工作却忙着谈恋爱……某些电视剧与老百姓现实生活的脱节，与部分创作者的“自说自话”不无关系。

互联网时代的到来，必将给文艺创作的模式带来深刻的变化。与《长安十二时辰》类似的是，作家金宇澄的代表作《繁花》，同样脱胎于网站平台上的互动，得益于众多网友的评论和建议。作者与读者、拍摄者与观众之间的固有关系正在潜移默化之中被颠覆。不能认识到这一点，当下的影视剧制作就不可能做到与时俱进。

不过，将《长安十二时辰》的大受欢迎单纯地解释为美剧讲法唐朝背景，显然失之粗略。事实上，《24小时》等经典美剧早已问世多年，希望照搬其经验者也不在少数。但成功的例子，却寥寥无几。

关键在于，一部文艺作品的精神内核能否被读者、观众所接受。用美剧模式来塑造一位来自唐朝的孤胆英雄，显然只会造成文化层面上的水土不服。

不难看到，《长安十二时辰》中的张小敬、李必反复追问的问题是，捉拿入侵长安的狼卫，到底是为百姓还是为权贵？可见，他们遵从的并不是美剧套路中的个人英雄主义。该剧对长安三教九流全景式的展现，对王朝兴衰的慨叹，既交代了反派能够乘虚而入的原因，又体现了“民为本”的可贵思想。

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