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《三十而已》:当文艺作品“热搜化”

《三十而已》:当文艺作品“热搜化”
2020-08-10 15:59:19 宗城 澎湃新闻

近来,笔者有一个缺乏验证的直觉,感觉当下的流行文学和影视作品“热搜化”了。

不是说它们的载体是微博热搜,而是它们在生产快速的、猎奇的、简单易懂且适合观众“吐槽”的作品。

猎奇而悬浮的都市景观

比如时下热门的影视剧《三十而已》,看到它,你会觉得编剧就像是专门研究了几千条热点公号文章的内容,从它的标题,到这篇文章的“故事核”,读者最爱看什么,编剧就加什么,恨不得整部剧成了热点大补汤,每个人物脸上都贴上一句:“来,快给我上热搜!”观众牙痒痒,又贼爱看。

举个例子,比如说《三十而已》里顾佳和许幻山这对夫妻,就是为“热搜”天然准备的。大女主搭文艺男,左手阶层上升的野心,右手婚姻破裂的危机,编剧把顾佳写得出彩,但没有把许幻山写好。本来,这部剧可以呈现的是两个不同性格人的冲突,许幻山是佛系的艺术家人格,顾佳是人情练达、渴望上升的潜在企业家人格。一个是被动生命体,一个是强势生命体,他们婚姻的破裂,来自于骨子里人生观的不同。但编剧写着写着,把许幻山写成了一个懦弱无能、凡事都要顾佳打点的工具人,把二人婚姻破裂的导火索,设计为套路般的许幻山出轨,这样写会很有戏剧冲突,也会让顾佳更被同情,但许幻山整个人物就很难立起来了,他不是一个能让观众深入思考的角色,而只成了一个仿佛空有小才华、其余一无是处的工具人,承担了观众的骂声。

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