《三十而已》：当文艺作品“热搜化”

近来，笔者有一个缺乏验证的直觉，感觉当下的流行文学和影视作品“热搜化”了。

不是说它们的载体是微博热搜，而是它们在生产快速的、猎奇的、简单易懂且适合观众“吐槽”的作品。

猎奇而悬浮的都市景观

比如时下热门的影视剧《三十而已》，看到它，你会觉得编剧就像是专门研究了几千条热点公号文章的内容，从它的标题，到这篇文章的“故事核”，读者最爱看什么，编剧就加什么，恨不得整部剧成了热点大补汤，每个人物脸上都贴上一句:“来，快给我上热搜！”观众牙痒痒，又贼爱看。

举个例子，比如说《三十而已》里顾佳和许幻山这对夫妻，就是为“热搜”天然准备的。大女主搭文艺男，左手阶层上升的野心，右手婚姻破裂的危机，编剧把顾佳写得出彩，但没有把许幻山写好。本来，这部剧可以呈现的是两个不同性格人的冲突，许幻山是佛系的艺术家人格，顾佳是人情练达、渴望上升的潜在企业家人格。一个是被动生命体，一个是强势生命体，他们婚姻的破裂，来自于骨子里人生观的不同。但编剧写着写着，把许幻山写成了一个懦弱无能、凡事都要顾佳打点的工具人，把二人婚姻破裂的导火索，设计为套路般的许幻山出轨，这样写会很有戏剧冲突，也会让顾佳更被同情，但许幻山整个人物就很难立起来了，他不是一个能让观众深入思考的角色，而只成了一个仿佛空有小才华、其余一无是处的工具人，承担了观众的骂声。

相关报道: