后来我们就去了繁星戏剧村西区，一年一年继续往下演，陆续演到天桥艺术中心、国家大剧院等等，每年都会做一部原创的作品。

2018年我开始自己做导演。我做导演原因非常简单，因为找不到导演，我原先只做编剧，想象中舞台实现就是一个黑洞，不知道最后做出来是什么样，开始做导演以后明白有很多事情是可以一步一步做起来的。第一次做导演不会做减法，让女演员上去舞剑、撒雪花，还有打戏，还有皮影戏，花里胡哨都往上堆。我们这些年的成长就是亏的钱越来越多，那年我们就亏了十几万。制作人说如果还想继续做，那就当作战略投入吧。

我们没有投资人，也没有官方背景、企业背景，制作人是我的好朋友，我们几个人从自己这么多年挣的工资里掏一点出来，所以就会做得很省。有些戏学校拨一点钱、基金拨一点钱，或者有一个出品机构，会有百十万的资金，我们直到现在还在10万以内的规模做戏。我有一个例子，看过《四张机》的观众可能记得舞台上亮起一首诗的灯箱，那个灯箱第一版是淘宝上60块钱买的鞋架，再拿纸壳糊上去，手工贴LED灯条。灯光师老范有一天很着急地给我打电话，说原先我买的灯条做出来效果不能达到预期。我说那你有别的解决方案吗？他说有，那就得换另外一种更贵的灯条，但是那个要贵不少钱。我说你说吧，贵多少，我去跟制作组申请预算。他说要贵10块钱。对，这是原话。当时我也觉得有点那个，真的吗？贵10块钱你觉得是这么大的问题吗？他说你只看单一组灯条贵10块钱，加起来要贵50块钱呢。我说是不少。就是穷到这个程度。直到现在，道具老师给演员配眼镜去潘家园都是10块钱、10块钱地砍价。

从2019年做《四张机》开始，我们的票房就开始好起来了。那一年好像有《声入人心》的影响，越来越多的观众开始走进剧场，可能一开始想去看音乐剧，后来拓展到看话剧。音乐剧才是真正的风口，带着我们一起飞了起来。