这些年我们确实做了不少的动作，我以前特别不会写剧本，我主题先行，以观点为主，不会写活人。到《春逝》开始把更多的笔触放到人身上，慢慢地找方法进步，宣发、制作各方面都在成长。2019年我们就能够做到一个戏可以自负盈亏，也是受到了这个鼓励，我辞职出来全职做戏，那时候我们好不容易做到第八年，觉得可以继续试一下。但就是在我辞职一个月后疫情暴发，演出场所关闭。

2020年我们本来已经做好了所有的戏都不能上演、所有排练都停掉的准备，正好有一个“培源·青年戏剧人才培养及剧目孵化平台”，《春逝》这个戏我们当时想投了试试看，结果拿到了比较好的成绩，所以当年就把《春逝》这个戏做出来了。然后《四张机》和《春逝》就不断打磨，口碑一点一点好起来，所以到2021年就做了《双枰记》。

邵斯凡：

无论多困难先把作品做出来

带着瑕疵让观众看见

邵斯凡,编剧、导演，代表作《北纬66.5度的夜》《生日快乐》《卡埃罗！那一个心醉神迷的夜晚》

我2005年做第一个导演作品，是在法国读大学的毕业作品，选的是我师父编剧、导演的作品叫《约翰和玛丽》，在学校得了最佳作品奖。当时非常自信，觉得从今以后就可以进入戏剧行业，让我的作品走进正式的剧场。

但其实后来走出校园遇到的困难非常多。我刚才听大家说在学校排戏要争排练厅，我们学校排练厅还是蛮多的，总能找到一个排戏的地方，虽然有时候要在走廊，而且有演出作品的空间。这些好像成了理所当然的事情，直到走出校园才发现是这么的困难。虽然导师能够帮助我们和外面的戏剧空间建立联系，但是对于一个非常年轻、完全没有经验的导演来说，走出校园在一个正式的剧场和空间找到真正的观众，是非常难的一件事情。