万一处女作即巅峰

之后怎么办

温方伊，编剧，代表作《蒋公的面子》《繁花》《活动变人形》

每次人家一讲到曹禺23岁写出《雷雨》，温方伊21岁写出《蒋公的面子》这种话的时候，我真的很惭愧，我是一个90后天才编剧吗？并不是，是因为很多天才的人都选择了其他的职业。在我本科的时候，有几个同班同学比我更有才华，只不过他们后来转行了。他们转行的理由是感觉戏剧是不怎么正经的行业，尤其综合性大学的学生特别容易有这种想法。我的一位学姐是很成功的编剧，她总想要一个正经职业，于是就去银行实习，直到有一次参加了银行的年会，见识到了灯红酒绿背后的空虚，就觉得其实银行业也不怎么正经。

我自己并不是一个很主动的人，以我的性子，如果没有写出《蒋公的面子》，或者写出来没有演出那么多场、没有去外地演出，可能毕业之后就找一个坐办公室的职业，从此作为一个戏剧爱好者生活着。

我之所以走上这条路是因为我有一个特别爱折腾的导师吕效平。他当时开着他那辆破桑塔纳，我坐在后面，他说如果这个戏演到30场、50场会怎么样？我想，天方夜谭，在南京这个地方一个戏能演到10场吗？我要感谢他的爱折腾——对于综合性大学而言，一个老师去做戏剧实践对于他评职称没有任何的帮助，当然那个时候吕老师也不需要评职称了——吕老师所干的这些事情在他的同行眼中都属于不务正业。

我也很有幸正好处在一个大家的观念在转变的时期，环境是在慢慢变好的，我是这种环境变好的受益者。我本科毕业去面试艺术硕士，老师笑眯眯地跟我说很好很好，我们不需要那么多写论文的学生。但是我听说过，可能往前倒几年，我们自己培养的本科生怎么能读艺术硕士不读学术硕士？