祖纪姸：

在上海看戏的是观众

在北京看戏的是老师

祖纪姸，编剧、导演，代表作《晚安，妈妈》《嘿，是我》《最完美的婚姻》

我读的是北京大学艺术学院的影视编导专业的本科，然后是戏剧与影视学专业的硕士，我是学术硕士，学的不是电影实践的研究，是电影理论研究，其实是就电影哲学的研究。

我可能是先成为一个“戏剧导演”，后成为一个戏剧爱好者。“戏剧导演”其实是要加引号的，在我大四的时候抱着完整自己大学生活的心态去报名参加北大巨星风采大赛，在那之前，我看过的戏一只手绝对可以数得过来。那时候做戏完全出于一种本能，以及来自读过的文学和一些中小学课本剧的经验，不懂任何的专业手段和艺术技巧，没有指导老师，完全是一个野生的状态。我们是把这件事当作丰富人生来进行的，而不是想要做一个多完整的作品，艺术的初心是为了自己。

我觉得现在中国的戏剧市场其实既不缺优秀的编剧，也不缺优秀的导演，最需要的是优秀的观众。我这么多年做的就是纯商业戏剧，因为我是做小剧场戏剧的，很少能够拿到真正的政府扶持，必须一张票、一张票卖出去养活自己、养活团队。我特别能理解贫困戏剧的贫困。有一个玩笑说，在上海看戏的是观众，在北京看戏的都是老师。我们的校园剧社和校园活动能让所谓的“无知”同学走进剧场排戏，通过排戏知道戏剧这门艺术很有魅力，开始愿意走进剧场，愿意把自己的闲暇时间、富余出来的一点钱花在戏票上，这就是中国大学戏剧普及对戏剧行业非常重要的支持和支撑。

现在真正的戏剧观众太少了，戏剧人才流失，所以戏剧可能会让大家担忧，会不会消亡？会不会衰落？但用市场化的方式来思考，培养出足够优秀、足够多的戏剧观众，这个行业就有未来。