后来我们有了自己的剧场，一个顶多坐150人的黑匣子，自从有了这么一个场地，感觉到如鱼得水。南京大学现在有周末剧场，每周都有戏演，而且不仅我们专业受益，还能供别的社团排一些小戏。我很崇拜外文系的同学，他们读到没有翻译成中文的剧本，自己跟编剧聊版权，没有舞台范本可以模仿，他们自己做导演，非常有创造性，在我看来是可以拿出去商演的程度。

如果要说我自己的人生有什么改变的话，就是因为有这么多助力，让我有信心将来继续做这一行。我父母都在电力部门，当初我高中选文科的时候，他们就说，你选文科，将来找工作我们就不可能给你提供任何帮助了。如果你读理工科，哪怕读一个很差的学校，我们都可以帮你安排个工作。但是我就是走上了这条路。这两年我发现一个非常奇怪的趋势，一到每年填大学志愿的时候，就有很多人说，女孩儿不要学文艺，不要以为女孩儿只能学文艺，你们要学理工科。我就只能说，没关系，学文艺也不丢人。

我是一个很懒的作者，人家说我八年只有两部戏，到底在干什么。一个是害怕，另一个是懒。《蒋公的面子》实在是起点过高，大家都希望我能推出更好的作品，我觉得这是不大可能出现的事情，之前广州大剧院的工作人员问我是如何保持高质量产出的，我说只有两部作品叫保持高质量产出吗？对于艺术家来说，保持高质量产出的唯一方法就是产出了高质量作品之后再也不产出。哪怕是最顶尖做艺术的人也无法保证自己的下一部作品一定是成功的，是完全不合格的都有可能。

为了不失败，我就选择不产出。直到出现了一个计划外的事情，就是我怀孕了，而且怀的是双胞胎。那时候觉得不行了，我一定要为我的职业想想未来，所以一下子就接了《活动变人形》和《繁花（第二季）》，付出的代价就是孕期和月子里一直在写剧本，对身体摧残比较大，但这个很正常，所有的编剧都有职业病，所有的职业都有职业病。