用提梁、活动链条的形式增加作品的高度，使作品提高将近一倍。在制作过程中，保留并突出绿色、藕粉色，加工为花叶。还采用掏膛的手法，挖出花篮中颜色好的料，制作为提梁、链条和花叶，从而使深沉的暗青色玉料变薄透亮而呈浅绿色。在色泽较好处设计为牡丹、菊花等，放在主要位置，突出翡翠的美，其次衬托以玉兰、月季、梅花等10多种花卉，相互交叉，疏密有致，效果丰满、生动，花卉枝叶繁茂而富有生气，取得了奇妙的艺术效果。该作品是琢玉历史上最大的花篮作品。

九州云起共腾飞：

插屏《四海腾欢》

《四海腾欢》所用的原料重77公斤，呈扁长方形，最厚处为8厘米，质地色泽很好，绿色多而密，晶莹而透亮。艺术家将它设计为插屏，经过极其精密的测算，将翡翠平均剖为4片，每片厚度为1.8厘米。4片翡翠采取左右对称的手法，拼合为一块大插屏，比原来的材料大了3倍，最大限度地展示了翡翠晶莹透绿的质地美。

题材上，设计为矫健的九龙在云海中翻腾的场面，象征着中华民族的腾飞精神。龙的形象吸收了历代龙的图案的精华，既有唐代苍劲有力的风格，又有清代丰满的优点，剔除了清代流传的臃肿、呆板的缺点，使之生动、活泼而传神。

艺术家因材施艺，充分利用原料的天然色泽，在绿色部位设计为龙，以深浮雕的手法进行加工，即便一趾、一爪、一鳞、一角，也刻画入微；在白、粉白、浅青色等部位则设计为云彩、水波纹，以衬托龙的主题和绿翠。在龙的形象上，继承了宜藏不宜露的艺术传统，9条龙在云海中忽隐忽现，意境含蓄。实际上该作品也暗合了九州，龙腾盛世。

每个时期的作品都有其时代性，翡翠四宝中也蕴含了它的时代因素。比如山子《岱岳奇观》上雕刻了64个人物，其中的人物都是工农兵形象，并非一味地求古。比如提梁花篮《群芳揽胜》中的一对挂环，单挂可达32环，清代所见玛瑙双股活链瓶每股也才21环，这也是对古代工艺的继承和突破。

可见，这4件翡翠国宝在艺术创作上继承了中国玉文化渊源之内涵，最为可贵的是，这4件国之瑰宝的创作过程都是以翡翠原料的天然属性为创作基础，充分结合翡翠自身的颜色、形态、质量等先天因素，再充分发挥玉器创作技艺的特长而创作的，这和我们中国人从古至今所倡导的“天人合一”精神不谋而合。同时，在创作过程中大胆创新，不再拘泥于古代能工巧匠为了宫廷、为了皇室贵胄的喜好和品位去创作的题材范畴，而是真正立足时代、立足广大人民群众的所思、所想、所爱，使作品充满了时代感，是推陈出新的艺术创作典范。