走近钧窑,其秾丽的色彩令人眼前一亮。钧窑遗址在今河南省禹州市境内,已发现窑址上百处。钧窑瓷器以雅致的乳浊天青色釉和灿若晚霞的窑变釉备受追捧。钧窑对铜红彩和铜红釉烧成颜色的精准控制,是古代制瓷工艺的巨大突破,釉色的创新赋予了钧窑极强的生命力。宋以后,钧窑窑口分布更为广泛,产品更加多样化。
北宋钧窑天蓝釉红斑梅瓶造型优美,带有钧窑标志性的铜红彩。该梅瓶胎质坚硬致密,胎色灰白,上施天蓝色釉,釉层厚,釉面滋润,积釉处呈深蓝色,表面有棕眼,器身饰红斑,在天蓝釉底色的映衬下格外醒目。
名瓷雅韵传承千年
宋代是中国陶瓷史上的繁荣时期,对后世瓷器产生了深远影响。元代以后,对五大名窑瓷器的仿制蔚然成风。明清时期,景德镇御窑厂专门烧制皇室用瓷,在贡御瓷器品类中,均有仿烧五大名窑的器类。这些产品一方面模仿定、汝、官、哥、钧各窑的釉色与形态特征,另一方面又有适应时代的创新。
展览第三单元“漫惜樽前旧风味”展示了后世仿宋瓷器佳品,清雍正仿定窑白釉婴耳缸、清乾隆款仿汝釉桃式洗、明仿官釉笔山、明成化款仿哥釉八方高足杯、清雍正款窑变釉弦纹洗口瓶等继承了宋代名窑风韵,也体现了明清时期高超的制瓷工艺。
“中华文明源远流长、传承赓续,发展至今更是蓬勃繁荣。蕴含在瓷器里的生活美学,滋养着现代文化时尚,启迪着今人的创新创造。”成都博物馆馆长任舸介绍,此次展览根据不同受众群体的文化需求,开展丰富多彩的配套活动。展览期间,成都博物馆将举办多场学术讲座,深度解读以五大名窑为代表的中国瓷器文化;联动天津沉香艺术博物馆等,开展多场体验活动,将瓷器与传统佳节、宋式生活美学有机结合,带领观众体验宋代饮茶、制香等;同时,还将邀请业内专家、学者,举办精彩纷呈的文化沙龙,共话宋代瓷器的美学传承。
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。