伦敦皇家艺术研究院近日是推出“打造现代主义”，这也是英国首个致力于20世纪初德国先驱女性艺术家的大型展览。

展览展出莫德松-贝克（Paula Modersohn-Becker）、凯绥·珂勒惠支（Kathe Kollwitz）、加布里埃尔·穆特（Gabriele Münter）和玛丽安·韦尔夫金（Marianne Werefkin）等女性艺术家开创性的作品，她们重新定义了自画像、静物、女性身体、童年描绘、风景等主题。虽然不如康定斯基（加布里埃尔·穆特的丈夫）等男性同行为人所熟知，但她们在欧洲激进的新艺术发展中同样处于核心地位。

本文为作家蕾切尔·卡斯克（Rachel Cusk）讲述她们如何摆脱男性同行的阴影。

加布里埃尔·穆特，《安娜·罗斯伦德的肖像》，1917年，布面油画，94x68cm

展览“打造现代主义”提供了许多鲜亮的女性自我认知的图像，以及在男性感知主导的背景下，女性看待事物的方式。

然而，同样的背景决定了女艺术家的视野来自一个孤立的地方，在那里，她是谁、她画了什么？这一事实介入并渲染了既定的“现实定义”。观众在观看女性艺术时遇到的障碍使这一观念更为复杂。

莫德松-贝克，《婴儿，母乳喂养》，约1904年，布面油画，23.4x28.2cm

随着文化的发展，男性视角变成了一种集体认知，一位欣赏提香或马奈作品的女性甚至没有意识到她正通过男性的眼睛看世界；博物馆的收藏一般也被默认作男性手笔。

人们知道自己听到的是女性的声音，才会对女性创作产生反应。这种反应或者并非源自作品本身，而是一种革命性的立场。但当得到不安的回应后，女性的成就或会被阻碍。尤其是视觉艺术可能比任何其他媒介更无意识地接受男性眼光，使女性艺术家愈加不自由。

玛丽安·韦尔夫金，《马戏团（演出前）》，1908-1910年，纸板蛋彩画，53x88.5cm