东阳木雕大师黄小明入选2019年文化名家暨“四个一批”人才(4)
通过美术写生，让作品更加写实和精致，这是黄小明大师的创作方向。他近年创作的众多木雕摆件如仙鹤、企鹅，已跳出传统的台屏形式，与年轻人喜欢的陶瓷、金属摆件“并驾齐驱”，更易与空间融为一体。与此同时，他非常注重对中国画写意技法的应用，开创出东阳木雕中的“速写木雕”与“写意木雕”。四幅东阳木雕挂屏《胡杨之韵》通过写生，抽离出胡杨林的纷繁细密线条，让画面显得惊心动魄。而他刚刚完成的摆件《乐》，把10人传统器乐演奏团队的造型用雕塑手法表现，带着鲜明的斧劈痕迹。他说这是去年与中国美术馆馆长吴为山先生交流后产生的想法，用木雕表现其他材料雕塑的艺术特征。在这件作品里，他对乐器与人体作了写意变形处理，动感强烈。背景的花格门窗又非常细腻写实，构成了虚实相间、动静相宜的画面。
“很多人都说，我的木雕已不像传统木雕，它不需要依附于其他器物而存在，是一个独立的主体。独立是自由的，因为不设限，但独立本身就是最大的限制，需要强化它的存在意义和艺术价值。”作为市民间艺术家协会主席、浙江省民间艺术家协会副主席，中国非遗协会木雕专业委员会主任，黄小明大师不满足于独善其身，而是努力通过把各个层面的民间艺术爱好者聚拢起来，为东阳木雕从工艺迈向艺术积蓄文化的力量。东阳木雕要重视内涵发展，把文化优势转化为发展优势，这是他一以贯之的理念，“思想意识提升了，才会有艺术创新的动力。”得益于不断地自我加压，他把自己的艺术人生，雕成了一幅画，犁成了一首诗。
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