初夏时节,“乔治·莫兰迪:暂停的时间”美术展正在意大利罗马举办。展览由莫兰迪中心策划,展出莫兰迪从20世纪20年代至60年代初的40余件代表作品,为参观者勾勒出这位意大利画家的艺术人生。
100年前生活在意大利博洛尼亚的居民,常常碰到一个身材高大的男人在城里散步,他安静、内敛,仿佛总在沉思或寻找。他正是莫兰迪。与活跃在巴黎等艺术之都的画家不同,莫兰迪选择博洛尼亚这座柱廊之城,在芳达扎大街的工作室中如隐士般栖居。
1890年,莫兰迪出生于博洛尼亚,年少时就对绘画表现出热情。从博洛尼亚美术学院毕业后,莫兰迪在当地一所小学教授绘画,并通过艺术杂志,逐渐了解印象派、立体主义以及其他欧洲前卫艺术运动。在早期作品如《静物》(1914年)中,可以看到立体主义的印记。莫兰迪也曾短暂踏入形而上画派的圈子,追求“从现实形象到超现实玄思的跳跃”,用反传统的写实造型手法营造神秘的氛围。但对莫兰迪影响最大的现代画家当属塞尚,他坚持“不画看不见的东西,所画的一切都是实际上存在着的”,这深深影响了莫兰迪的绘画观念。
在流派之间辗转,在时代激流中跋涉,莫兰迪最终重新回到涓涓流淌的小溪,低头凝望自己的倒影。他关注日常生活中的微小事物,那些平常人视而不见的瓶瓶罐罐偏偏入了他的眼。他甚少参观展览,苦心孤诣地锤炼自己的艺术语言。莫兰迪曾回忆说,一个艺术家的早期作品几乎总是技术练习,这种练习会教给他老一代艺术家的风格准则,直到他成熟到足以将自己的风格付诸形式为止。
莫兰迪和母亲、妹妹一起住在芳达扎大街。工作室的墙壁有些斑驳脱落,各式各样的容器摆满架子、堆在地上,让简朴的房间逼仄起来。但莫兰迪和他收集的瓶瓶罐罐各得其所。他尤为钟爱的那只白色瓜棱瓶伸着细长的脖颈,姿态优雅地站着,一旁的球颈瓶显得温和而敦厚,工作室主人的目光轻柔地从这些形态不一的容器上抚过。形而上画派创始人之一基里科曾写道:“莫兰迪看桌面上的一组物体,就像古代希腊旅者静观树木、谷地和山峦时的心情,那里可能居住了最优美又时时叫人惊奇的神祇。”
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。
2月12日正月初三18时30分,中国文字博物馆内灯火通明,游人如织,“一字千年·博物馆奇妙夜”龙年夜场系列活动正在这里举行。