在展览第二篇章中，游戏中角色图鉴系统“影神图”被搬到现场，一幅幅具有古典韵味的手绘画作揭露人物的原始设定。中国文联副主席许江认为：“这是一个至为丰沛的图像系统，创作者从中国的《山海经》到众多志怪小说、演义的插画中汲取灵感，深入东方图像宝库的丰厚宝藏，展开璀璨无尽的视觉想象。”这一图谱的长廊，既凸显鲜活的群妖形象，又照见深远的文脉渊源。

从中国美术学院国画系人物专业毕业的刘承龙，参与了这些“影神图”的绘制。他在两年间共创作90余幅仿宋式人物绣像风格的作品。“我选用了最为粗糙的仿宋式老绢，它的颗粒感让画面更有故事感。用笔我特意夸张了提按的动作，让笔下小怪们更加‘妖气’。墨色晕染特意染得重一点，营造黑雾缭绕的感觉，希望通过游戏能进一步让世界了解我们中国文化。”刘承龙说。

此外，游戏中小雷音寺的部分原型——陕西蓝田水陆庵南山墙悬塑通过3D打印技术重现。当观众在现场体验大屏游戏时，本身也置身于这片“壁塑瑰宝”。文物在游戏中“活”起来，拓展着文化传承的可能性。

可以说，《黑神话：悟空》重构了西游神话，让不同背景的观众都能领略东方美学的当代魅力。当传统笔触幻化为游戏场景的动态留白时，一场跨越千年的美学对话正在展开，也让这款游戏的艺术价值值得长久品味。

人才种子开花结果

《黑神话：悟空》游戏的成功，根植于游戏开发者对中华传统美学的深度理解，以及坚实的审美基础和实践能力。这也正是中国美术学院一直以来的“金字招牌”。

从游戏《黑神话：悟空》到电影《哪吒之魔童闹海》的大量幕后工作者，近年来国产游戏、动画的崛起过程中，一直有着国美的身影。