明清名家笔下的端午：从午瑞图与天中佳景(3)
明 陆治 《端阳佳景》轴 台北故宫博物院藏
而在另一幅《端阳佳景》轴中，陆治以没骨花卉绘园中一景，主景以蜀葵居中，背面太湖石，左方石榴穿出，两旁则配以山丹、灵芝，主景虽居中，坡则斜下，加以石榴之横出，使构图稳重之主景外，又有斜向动态，不致刻板。此画笔墨构图和陈淳（1438—1544）近似，却没有陈淳放恣的气息。其中自然优雅的韵味，正是沈周（1427－1509）、文徵明（1470－1559）以来吴派画家共同追求的格调。陆治(1496-1576)，明代江苏吴县人。字叔平，号包山子。倜傥好义，以孝友称。诗文书画并工，山水、花鸟颇能出己意。 尝游文衡山、祝枝山之门，画名几与衡山相垺。
此外，现藏台北故宫的明代“午瑞图”还有孙克弘的《画端阳景》轴，陈嘉言的《端阳景》轴，陈栝（明代画家陈淳之子）的《端阳景》轴、刘广《画端阳景》轴等。其中孙克弘的《画端阳景》以没骨法写菖蒲、石榴、蜀葵等当令花草，用色雅淡，为其写生佳作；陈嘉言的《端阳景》以写意之笔，于宣纸上点画花石。虽看似草草，实生动而有野趣；刘广《画端阳景》则兼采没骨、写意二种画法，笔意疏简，设色淡雅，饶具韵致。
明 孙克弘 《画端阳景》轴 台北故宫博物院藏
明 孙克弘 《画端阳景》轴（局部） 台北故宫博物院藏
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