一半山川带雨痕，看故宫院藏的那些“风雨”书画(9)
近现代画家傅抱石“风雨”题材的作品常被论者形容为“一半山川带雨痕”，其笔下的《风雨归舟图》只见一叶扁舟在暴雨狂风中前行，船夫用足力气猛摇船桨，主人撑起雨伞尽量躲避着倾盆而下的雨水。岸边的芦苇为狂风所折，远处的山峦也被风雨模糊成迷蒙的一片。逼真的风雨效果令人仿佛置身其间，似能听到风声、雨声、水声、雷声交织出一曲交响乐。傅抱石在吸收中外绘雨技巧长处的基础上，成功地表现出原本没有固定形状的雨水的气势，形成强烈的感染力。如在《暴风雨图》中，画家通过控制下笔的方向与力度表现出暴雨的速度之急和力量之猛，从而强化暴雨给人带来的真实感受。谈及画雨，傅抱石认为古代画家“不直接画雨，而能使人产生下雨的感觉。……到了清代的金冬心，开始摸索直接画雨的方法。我受了他的影响，也吸收了西洋水彩画的表现方法。但是，对我来说，最重要的老师是大自然本身。”
近现代傅抱石《风雨归舟图》轴故宫博物院藏
近现代 傅抱石 《暴风雨图》轴 故宫博物院藏
（本文部分图文资料来自两岸故宫，另参考引用《李迪和他的花鸟画》、《沈周西山雨观图卷》等研究文章）
(责任编辑：段颖 CC004)
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