阿来、李敬泽、梁鸿：海难幸存者的10天，与百年孤独的50年

这是一本非虚构写作，用第一人称叙事，看起来是容易把握、也比较方便的一种视角，但对作家的要求是很高的，就是作家怎么样才能不脱离这个人物本身，怎么样发掘这个人。有一个幕后花絮，当主人公向马尔克斯进行吹嘘或进行某种故事化叙述的时候，马尔克斯就问他怎么小便，这就把他规制为一个日常的、世俗的人。马尔克斯用第一人称充分打开主人公内心的视角，帮助主人公打开他所有内心的感觉，包括他当时当地的情感，他对外在事物的观察，他在整个过程中的处境。马尔克斯用他敏锐的天赋，不断地靠近主人公，最终达到了一种客观的可能。书中的每一处细节都非常重要，因为正是这些细节使得整个文本朝着最扎实的方向行进，这也是非虚构最基本的东西。

当我们谈论非虚构的时候，我们应该明白，怎么样尽可能真地和所写的人物之间有一种对视或者凝视的关系，或某种同在的关系，这一点可能非常重要。

《一个海难幸存者的故事》显示的不是人定胜天的决心和意志，而是一个人的求生欲望。马尔克斯想要表达的也不是英雄主义，而是人的最本源的求生主义。这其中又呈现一种荒诞性，这一点是马尔克斯以后作品中的一个恒常的主题。马尔克斯通过了很多细节来抓住故事内部的裂缝，来写出那种生活里面包含的本质的荒诞和黑色幽默。所以马尔克斯写的海难跟其他人写的海难都不一样，不是人道主义、英雄主义、爱情主义，这些在《一个海难幸存者的故事》中都没有，而只有生活本源的东西。最本能的东西，恰恰也是最迷人的。