阳光明媚,鸟语花香,又到一年踏青春游时。古代的文人雅士或骑行、或徒步,畅游青山绿水,亲近大自然。唐代诗人韦庄有诗曰:“春日游,杏花吹满头。陌上谁家年少足风流?”
春雨初晴山色妍
元代画家商琦善绘山水、墨竹。其山水师法李成、郭熙一脉,兼涉米氏用墨法,画风写实明快,笔墨俊雅,亦有高趣,师法古人亦师法造化,与高克恭同为元初北方文人山水画家代表。他存世的作品仅有《春山图卷》,现藏于故宫博物院。这幅2米多的长卷,构图严谨、气势舒展、笔墨精整、敷色典丽,给人以青山叠翠、万物勃发的美感。清代诗人黎简有诗云:“春雨初晴山色妍,山村林麓碧含烟。”
《春山图卷》画面远景群山连绵,蜿蜒起伏,以浓淡墨或花青晕染为主,将崇山峻岭描绘得莽莽苍苍,烟笼雾罩,云气氤氲,烘托出雄伟壮阔的气势;近处高山屏立,峰峦叠翠,树木丰茂,郁郁葱葱,山石刻画细致入微,先以浓墨勾轮廓,然后以汁绿晕染石面,既显示出岩石的纹理结构,又凸显山川绿色,渲染出遍山翠绿、生机勃发的盎然春意;山涧中的溪水自上而下潺潺而流,时而湍急,时而平缓,好像听到了泉水流淌之声,为静谧的山川增添了动感,显示出无限的活力;山下松柏挺拔,丛林杂树,苍郁深秀,湖面广阔,水波涟漪,岸上房舍俨然,散落于林木之中,有世外桃源之境;图中人物所占比例极小,但造型准确,寥寥数笔,便点出其士子雅客身份,他们在山林之中,或相互对语、交流品评,或策杖徐行、领略山水美景。如南宋诗人陈纪《暮春山行》所云:“幽兴忽不惬,山蹊策杖游。林深树疊影,溪涨水重流。”
商琦(约1264-1324年),字德符,号寿岩,曹州济阴(今山东菏泽)人,元开国功臣商挺之子。元成宗时授集贤学士,泰定元年(1324年)迁秘书卿。《春山图卷》表现了画家寄情于山水,渴望闲适生活的内心情感。
惜春不觉归来晚
南宋诗人赵葵有诗云:“一抹轻烟隔小桥,新篁摇翠两三梢。惜春不觉归来晚,花压重门带月敲。”描写了外出踏青者因贪恋大自然的春色美景而归来已晚的情形。明代画家仇英的《春游晚归图》则形象地表达了这一诗意。此画没有刻意正面渲染春游踏青的喧闹场景,而是选择“归来晚”这一细节来表达春游的兴致之高,甚至忘了归程,可谓构思巧妙。
画面描绘在暮色苍茫之中主仆四人春游晚归的情景,人物神情生动,刻画得栩栩如生。一年龄稍大的仆人挽着裤脚,手拄拐棍,先至家门扣门;主人头顶斗笠,身着长袍,长须飘髯,骑在马上缓缓而行,意犹未尽,好像还沉浸在春游的快乐之中;其后有童仆二人紧紧跟随,居后的一童手持拐棍、担着酒坛和书箱,居前的另一童携琴回头,二童正在兴致勃勃地交谈,或是交流此次春游的趣闻轶事、心得体会。由此可见主人春游之雅兴:读书、抚琴、饮酒,兴趣盎然。
此画画面不算太大,但景界开阔,有咫尺千里之妙,在环境描绘和气氛的营造上也是独具匠心,突出晚归的主题。远山如黛,峰峦叠嶂,笼罩在暮色迷蒙之中,山下的树林也被云烟遮掩,时隐时现。画家用淡墨复笔画树干边缘而不皴树皮,远山也不施皴擦,只以湿笔淡墨和螺青衬染以喻暮色霭蔼,景物迷蒙。近景描绘细致入微,杨柳挺拔、虬曲苍劲,枝叶繁茂、葱绿苍翠,绿树掩映之下的院落豪华气派、灰瓦翘脊、石墙整齐、院墙内外鲜花盛开,一看主人便是有生活情趣者。一条溪流自左流出,曲折环绕,波纹涟漪,其上修建一座精致的小桥。岸上坡石嶙峋,矮竹灌丛,桃树盘虬卧龙、鲜花争艳。构图简明开朗,用笔细致精密,生活气息浓郁。
仇英,字实父,号十洲,原籍江苏太仓,后移居苏州。他出身寒门,幼年失学,曾习漆工,后拜师周臣,成为画家。仇英博取众长,集前人之大成,形成自己独特的艺术风格。山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能,既工设色,又善水墨、白描,能运用多种笔法表现不同的对象。人物造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅。时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家;后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
马蹄踏遍青山道
“天将小雨交春半,谁见枝头花历乱。纵目天涯,浅黛春山处处纱。”五代宋初文学家徐铉描绘了一幅春雨朦胧、百花竞放的春之图画。明代画家周臣创作的《春山游骑图》描绘了骑游春山的情景。
骑游是一种古老的传统族民俗文体活动,能陶冶情趣,锻炼身体。《史记·秦始皇本纪》有“皇帝春游,览省远方”的记载。在古人的旅行生活中,最重要的交通工具就是马。屈原《离骚》曰:“乘骐骥以驰骋兮,来吾道夫先路。”到了唐代,骑马逐渐成为一种时尚。因为马驯服后比较温顺,速度也快。唐朝诗人孟浩然金榜题名后,兴奋异常,骑快马逛遍长安城,发出“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”的感慨。骑马旅行或远游成为古人主要的旅行方式,所以有“游骑”之说。在中国绘画史上,游骑是画家们乐于表现的题材之一。周臣的《春山游骑图》以春游、行旅为题材,以写山水之景而寓画家之情,情景交融,散发着欢畅与悠闲的气氛。元代诗人张仲深有诗曰:“淑气熏人醉似霞,子规声里欲飞花。马蹄踏遍青山道,底事春深未到家。”
画卷的背景深邃高远,远景崇山峻岭,山峦叠嶂,连绵起伏,犹如一座座屏障。陡峭险峻之上松柏苍翠,点缀远处山色,台阁隐隐约约,笔墨简淡,令人遐想无限;中景笔墨浓淡相间,山势雄伟,峰岭高低不同,山道崎岖,栈道曲曲折折,盘旋而上。山坳平缓开阔,林木参天,郁郁葱葱,其间有茅屋篱笆、房舍院落,是供游人歇脚饮食、拴马喂料的客店,几位游人,或对弈搏杀,或坐而论道,或站立聆听;近景浓墨渲染,层次清晰,由远及近,虚实相映,让人有身临其境之感。山脚下溪水宽阔,潺潺流淌,汩汩有声,清澈见底。溪岸蜿蜒,护栏曲折,怪石嶙峋,两岸劲松挺拔茂盛,杂木繁叶垂枝,桃花盛开,灿若烟霞,一片生机盎然的山间春色。溪水之上板桥飞架,长龙卧波,桥上主仆三人正在过桥,骑马者头戴斗笠,神情悠然,正回头眺望群山美景。前面导引者弯腰驼背,策杖而行。后面挑行李者亦步亦趋,紧随其后。溪水左岸有几个挑担人,或樵夫,或游者。画中人物造型生动形象,神态各异,栩栩如生,呼之欲出,笔法柔劲细腻,疏朗清秀。全画构图清旷细密,笔法清秀,胸中藏丘壑,笔底气韵生,横峰侧岭,雄中寓秀。近代书画家张伯驹称“(此画)明朝绘事第一”。现代著名美术史论家毛建波教授说:“作者融李成、郭熙缜密劲健的全山大景与李唐、刘松年小中见大、简洁明快画法于一图。”
周臣(1460–1535年),字舜卿,号东村,明代中期著名画家。吴(今江苏苏州)人。擅长画人物和山水,师承同乡陈暹,刻苦临摹宋代李唐、刘松年、马远、夏圭诸家,与明初的戴进并驱。其画法工细,章法严谨,融“院体画”与“文人画”于一体。他最大的贡献是培养出两个流传千古的画家,一个是唐寅,另一个是仇英。仇英当时是个民间油漆画匠,地位卑微,但是周臣独具慧眼,收其为徒,精心传授,终成一代大师。周臣的这两个学生都是赫赫有名,可谓划时代的绘画大家,真是青出于蓝而胜于蓝。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。
2月12日正月初三18时30分,中国文字博物馆内灯火通明,游人如织,“一字千年·博物馆奇妙夜”龙年夜场系列活动正在这里举行。