越剧《西厢记》中的崔莺莺和红娘资料图片
叁.角色与演员彼此成就,形成精彩互文
文艺创作是艰辛的创造性工作,只有深入人民群众、了解人民的辛勤劳动、感知人民的喜怒哀乐,才能洞悉生活本质、把握时代脉动、领悟人民心声,才能使作品具有深沉的力量和隽永的魅力。舞台上吸引人、感染人、打动人的一个个女性形象,来自女演员源于生活又高于生活的艺术创造。
练就高超艺术水平非朝夕之功,需要专心致志、久久为功。新中国成立后,一批女性戏剧工作者秉持着“戏比天大”的精神,在承担家庭生活重任的同时,依然克服艰苦的环境,完成创作、演出。2019年,天津人民艺术剧院联合香港话剧团携手打造话剧《德龄与慈禧》,饰演慈禧的卢燕,时隔11年以93岁的高龄再次登台,虽然卢燕行动不便,许多戏份都改为坐着演,但当她坐着龙椅出场,身旁宫女、太监跑过来搀扶她,她的台词却是:“说过多少次了,平地不用扶!我又不是七八十岁的老太太!”令人会心一笑。说到表演,卢燕认为“自己比11年前又进步了”。
2022年,北京人艺70年院庆纪念版《蔡文姬》中,已经十几年没有演出这部作品的徐帆再度回归。剧中角色有大量的戏曲身段和半文半白的台词,考验着演员的功底。具有多年戏曲功底的徐帆,为了重返舞台,一招一式、一蹲一跪都认真刻苦地练习,而20多年人生经历所带来的对角色的新的体悟,则更加令她珍视:“2001年,我第一次演这个戏的时候血气方刚,除了年龄和人物相近以外,还不懂得其中真正的味道,可能只是在完成一个任务。2007年再演这个戏的时候,我刚刚做了母亲,对母子间那种难以割舍的离别特别有感触。现在我经历得更多了,对各种情感都更有体会,包括夫妻间的那种离别之情,还有对小的家庭扩展到国家层面的胸怀,内心也更有感受。所以我觉得这次来演《蔡文姬》,应该会更成熟、更稳一些,也更能体会蔡文姬这个人物的味道。”
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。