【视听观察】

【中国电视艺术委员会光明日报文艺部·主办】

近日，《云襄传》热播，用清雅绝尘的器物场景和古香古色的戏剧空间，在荧屏上掀起了一股“国风热”。当前，新国风已成为一种显著的影视文化现象。传统文化与剧集创作双向奔赴，推动了历史文化的活态传承，昭示着行业正在完成一场更深层的文化反哺与创作赋能。细数近些年口碑与市场较理想的古装影视作品，均蕴含了丰厚的传统文化基因，且吸纳和融汇了现代元素，展现出不同程度的美学突围和价值突破，为中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展探索出了一条独特路径。

《云襄传》剧照。资料图片

在烟火日常里写意传神，让古香古色展现传统之美

就古装剧而言，描摹与现代生活形成映照的古人日常图景，容易引发观众的文化认同，使他们更加自觉、自然、自洽地继承和发扬中国传统文化。从这个角度看，剧集创作不可忽视对日常文化氛围的营造。

以往一些古装剧创作者将目光停驻于前廷后宫、贵族府邸、州县府衙甚至世外仙境，而新国风创作则将视野聚焦充满人间烟火气息的市井街巷，注重展示日常生活风貌，利用细致考究的建筑、服饰、妆造、器物、礼仪、风俗建构细腻真实的戏剧空间，使当代观众感受到一种似曾相识的熟悉感和人情味。如《云襄传》运用大量的水墨构图、诗意场景，创造出媲美古典绘画境界的影像镜头，引人沉浸于富有中国传统文化意境的生活中，为江湖平添了一份韵外之致、味外之旨的哲学意蕴。《长安十二时辰》以十二时辰的时间线索为“经”，“长安108坊”的空间布局为“纬”，用密织的视觉元素编织出一幅盛唐长安的风俗画卷，使作品在紧张曲折的情节中生长出饱满厚实的质地。再如，《梦华录》对“以拂弦之技，茶盏奏出《阳关三叠》”茶艺妙境的精妙展示，以及花月宴“一壶酒，两幅画，三首诗，十二道名菜”的细致描写，使作品对市井风俗的想象性再现，并未止步于对器物的简单呈现，而是寄情于景、融景于物、以物载文，在某些方面达到了“言有尽而意无穷”的境界。