美术馆的西侧墙体宛如层层堆积的岩层，东侧是由块状巨石堆叠而成的立面。“外表层叠的结构，代表着泥沙的沉积与河水的冲刷，缓慢而持续地塑造着黄河周边的自然环境，也包含着我们慢慢培养艺术土壤的决心。”吕澎说。

2015年8月8日，开馆展“文明的维度”正式举办。艺术评论界反响热烈，但观众的反馈却不尽如人意。展览上，抽象化的艺术装置作品让不少观众摸不着头脑。“很多慕名而来的人没有看过当代装置艺术作品，很难产生情绪上的共鸣。”赵子懿说。

一个西北的美术馆，怎么做出和当地产生连接、让大众乐于接受的展览？作为土生土长的宁夏人，赵子懿和不少美术馆的员工展开了思考。

“每一个物件、场景都是一个微缩的装置艺术”

2018年，宁夏回族自治区成立60周年。银川当代美术馆筹备近一年半，推出了“光阴的秘密——开启记忆宁夏的木箱”活动。

一个小木箱，能装什么东西？作品征集过程中，不少人给出了令人惊叹的答案。

有的人把小鸡孵化过程做成了模型，有的人把老家等比例缩小做成微缩景观，有的人做了一片沙砾地，上面是葡萄筑起的绿色长廊……109名作者将自己的“宁夏记忆”装进木箱。

“每一个物件、场景都是一个微缩的装置艺术，折射出时代的变迁。”美术馆公共教育部负责人郭江宏说，“我们帮助大家把一个个故事或创意变成一个个作品。一场活动下来，参与者对艺术的认知也会发生变化：原来装置艺术这么有趣、接地气。”

此后，突出展览与艺术作品的“本土性”，引导观众打开自我、参与体验，成为银川当代美术馆的重要课题。

认知变化的不仅是参与者和观众，还有美术馆的工作人员。

一直以来，美术馆都会在展览前，对工作人员做集中培训，不光介绍艺术家的生平、作品，还会把展览的主题、布展的艺术样式等信息整合成小册子。“很多时候，看到观众在讨论作品，我们的保安甚至都会主动上去给他们介绍。”保洁员钱思乐说。