关于书法与音乐的关联，刘晓迎认为：书法格调是指在作品中表现出来的思想情操和美学品格，是艺术家文学修养、艺术造诣、审美情趣的总汇体现。艺术作品的格调有雅俗之分，从创作角度来看，格调是艺术家思想境界和艺术境界的最高体现;从赏鉴的角度来看，它是艺术批评的重要标准之一。

书法格调的形成，刘晓迎认为：书法是“研”出来的、“悟”出来的、“养”出来的。同样，音乐的高雅格调来自于音乐人的真情实感，来自于蕴藏在这真情实感中美好的意愿，以及生活中的日积月累和有感而发的艺术表达。

气韵是中国艺术审美里最重要的标准，“气韵生动”是《画品》中书画六法论之首，可见“气韵”在书法艺术中占据重要位置。宗白华在《中国美学史中重要问题的初步探索》一文中谈到：“气韵，就是宇宙中鼓动万物的‘气’的节奏、和谐。绘画书法有气韵，就能给欣赏者一种音乐感”。

刘晓迎结合自己的书法探索，他认为，书法的气韵是书法的灵魂之所在，是书法家与书法作品与之间互相的感知交流，“气”是一种流动的状态，一种生命的张力;“韵”从字面上来说是神韵也是韵味;书法所求的传神之处即是心手和畅、气韵生动，不仅是线条的谐和统一，更要求形神合一。书法的“气”，在更多程度上表现为高级追求的，如“文人气”、“金石气”，次之的，则有“柔美之气”、“阳刚之气”，最不可取的则是“匠气”、“俗气”。

再观音乐，刘晓迎认为，它由一根看不见、摸不着的“线”——“气息”贯穿始终，它的巧妙应用，赋予作品生命。对于演奏者来说，一部音乐作品是否能打动人，最重要的在于演奏者对音乐作品的理解和把握以及内在的艺术素养，而不仅仅由纯熟的表演技巧来决定。总言之，就是演奏者能否准确演绎出作品的“韵”来，让“气”和“韵”在音乐艺术中完美结合。

音乐中有书法，书法中有音乐，相互启发，扩大了各自的外延，丰富了内容和形式。“技可进乎道，艺可通乎神”，刘晓迎说，这是他深刻的艺术体会，也将是他追求的最终目标。