“我们希望将体验演出的主动权交给观众。在‘知音号’上,观众的身份转变为‘船客’,从踏上甲板的那一刻起,他们的眼睛就成了镜头,他们的行动轨迹就是镜头行进的过程。”《知音号》运营方武汉朝宗文化旅游有限公司品牌宣传负责人伍迪说,每一位观众每一次进入“知音号”都会获得不一样的体验,因为这里设置了许多情节片段、行进线路,观众的主动介入、探索、观看、重组,构成了不同体验的排列组合。
据悉,《知音号》首演于2017年,今年上半年迎客已超11万人,整体营收较2019年同期增长40%。暑期市场更是火爆,为顺应市场需求,《知音号》除夜场外,已增开平日双场演出。
在重庆,《重庆·1949》将舞台科技与红色故事进行融合创作,打造红岩文化体验新空间;在山西,《又见平遥》带着观众步入多重空间,感受平遥人的仁德和道义;在湖南,《遇见大庸》将张家界大庸古代文明与明清时期的市景重构,形成了连续的情境空间。
“沉浸式文旅业态的出现,从根本上讲是文旅理念的转变:从原先以资源为主导,变成以人为主导,所有的资源、产品设计都是围绕人来进行的。”中国传媒大学文化产业管理学院副教授熊海峰说,这些项目提高了人们在文旅体验中的知识浓度、感悟深度和互动程度,满足了大众多元的文旅需求,是对传统文旅业态的更新。
沉浸式展览:
立体感受历史文化
随着超高清、增强现实、虚拟现实、人工智能、元宇宙等前沿技术的应用,博物馆的展陈方式也越发具有科技含量。许多展览借助声、光、电技术,将文物故事、历史文化更加生动地呈现,带给观众立体的感官体验。
走进江苏扬州中国大运河博物馆,来到“5G大运河沉浸式体验馆”,观众可以通过裸眼3D,以全景视角和千亿级像素的超高清视觉,一镜穿越大运河沿岸8省市的17座城市。而“运河上的舟楫”展厅,则以复原的沙飞船为媒介载体,综合应用全域投影实时渲染、增强现实技术等手段,打造沙飞船“实体体验+数字沉浸式”虚拟体验,讲述运河上舟楫的演变。此外,“大运河街肆印象”展厅里,有运河街肆4D空间;“河之恋”展厅,铺展开720°环幕互动空间;“大明都水监之运河迷踪”展厅,以“博物馆知识展示+密室逃脱”的理念,让观众在密室的故事场景中实现沉浸式闯关与角色体验。
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。